Quien no sabe qué le espera no presenta una solicitud. Por eso aquí se describe un día de rodaje completo, tal como transcurre en una producción de vídeo normal, desde la llegada por la mañana hasta el final de la jornada. Los horarios son habituales, pero no vinculantes: una sesión de fotos es más corta, un rodaje en estudio con un equipo grande dura más, y ningún día se ajusta exactamente al plan. Lo que ocurre antes, es decir, el camino desde la solicitud, pasando por la entrevista, hasta la firma, se explica en la página sobre el desarrollo. Este texto comienza en la mañana en la que todo está aclarado y solo queda rodar.
La semana anterior
Como muy tarde, tres días antes de la cita recibes un resumen por escrito, llamado Call Sheet en el sector: lugar del rodaje con dirección, cómo llegar, hora de inicio, final previsto, quién estará en el set, qué se rodará, qué acciones están previstas y qué debes llevar.
Si falta alguno de estos datos, pregunta. Una producción que tres días antes no puede decir dónde y durante cuánto tiempo se rodará ha planificado mal o no quiere comprometerse. Ambas cosas son motivo para cuestionar la cita.
Al mismo tiempo, aclaras tu estado de las pruebas. Se exige un panel de infecciones de transmisión sexual, que el día del rodaje no puede tener más de 14 a 30 días; el plazo aplicable figura en el Call Sheet. Concertar la cita y obtener el resultado lleva aproximadamente una semana, por eso la prueba no es algo que se haga el día anterior. Qué se analiza y quién paga se explica en el artículo sobre pruebas, plazos y costes.
La noche anterior debes preparar la bolsa y poner dos alarmas. Una lista de comprobación para el día de rodaje te evita tomar estas decisiones por la mañana.
La mañana: llegada y documentación
07:00 — Llegada
Planifica el trayecto de modo que la cancelación de un tren no haga fracasar la cita. Si el viaje dura unas dos horas y media o más, llegar la noche anterior es la opción más tranquila. Debes aclarar antes de aceptar si se cubre el alojamiento.
Come algo antes. En el set hay comida, pero el primer punto del programa rara vez es el desayuno, y un día de rodaje con el estómago vacío se hace largo.
08:30 — Llegada, documento de identidad, contrato
Al llegar al set, todo el mundo se registra con la dirección de producción. Se comprueba el documento de identidad mediante el DNI o el pasaporte, se hace una copia para la documentación y se firma el contrato de modelo, si no se ha hecho previamente. No es desconfianza, sino una obligación legal: sin una prueba documentada de la edad no se puede publicar ninguna producción. El permiso de conducir no es suficiente para ello.
Si aquí te presentan un contrato por primera vez, no lo firmes inmediatamente. Puedes leerlo y puedes quedarte sentada mientras los demás esperan. Los contratos deben enviarse con antelación.
Después: café, instalarte, ver el set, conocer a la gente. Tómate tu tiempo. Un set en el que te empujan inmediatamente a la preparación trabaja mal. Deja que te expliquen quién tiene qué función y a quién debes dirigirte ante cada problema; en un set bien organizado, la dirección de producción lo hace por iniciativa propia.
09:00 — La conversación sobre los límites
El punto más importante del programa del día. Antes de cualquier cámara se habla de lo que ocurrirá y de lo que no. Tu lista de sí-no-tal vez está sobre la mesa y todas las personas participantes la conocen, no solo la dirección, sino también las personas con las que ruedas.
También se establece quién es tu persona de contacto para las interrupciones y qué palabra detiene inmediatamente el rodaje. Una palabra así es una herramienta, como «corten», y no un drama. Quien la utiliza no tiene que explicar nada.
En este punto hay dos cosas que no son negociables. Puedes decir que no en cualquier momento, incluso a algo a lo que hayas accedido previamente. Y un no no tiene consecuencias para la remuneración acordada. Si alguien en el set intenta relativizar este punto, ese es el momento de llamarnos.
También se aclara qué se rodará y bajo qué condiciones. Los preservativos son obligatorios en las relaciones sexuales vaginales y anales, sin excepciones e independientemente de los resultados de las pruebas.
La mañana: maquillaje y las primeras tomas
09:30 — Maquillaje y vestuario
Pelo, maquillaje y vestuario. En las producciones grandes se encarga de ello una maquilladora; en las pequeñas lo haces tú misma. En ese caso debe constar previamente en el Call Sheet, y la producción te indica qué look se desea.
Cuenta con una hora en la que ocurre poco y, al mismo tiempo, no puedes irte. Los auriculares o un libro son más útiles aquí que los nervios.
11:00 — Las primeras tomas
Se rueda en fragmentos cortos con muchas interrupciones: cambiar la iluminación, modificar la perspectiva y comprobar la continuidad. El mismo movimiento se graba varias veces porque después la escena se monta desde distintos ángulos. El hecho de que el pelo, la ropa y la posición tengan que coincidir se llama Continuity y es la razón de la mayoría de las repeticiones.
Esta es la parte que más sorprende la primera vez: es bastante más técnica y menos romántica de lo que parece después. Entre toma y toma se habla, se bebe y se mira el móvil.
No necesitas aportar experiencia como actriz. Lo que ayuda es la paciencia y la disposición a repetir el mismo segundo cinco veces sin que en la quinta parezca que estás molesta.
Almuerzo y parte principal
13:00 — Pausa
La comida forma parte de la producción y se proporciona. Una hora, como mínimo. Si una producción sigue rodando sin ofrecer una pausa, es una señal de alarma; puedes exigirla, aunque nadie más la pida.
14:00 a 17:00 — La parte principal
La fase más larga del día. Aquí se aplica lo mismo que por la mañana: fragmentos cortos, muchas interrupciones y preguntas periódicas sobre si todo está bien. Si es necesario, se para; no hace falta dar ninguna explicación.
La tarde es el momento en que disminuye la concentración y se producen errores. Bebe suficiente, come algo entre medias y dilo si necesitas un cuarto de hora. Una pausa le cuesta menos a la producción que una escena que queda inutilizable.
17:30 — Revisión, liquidación y final de la jornada
La producción comprueba si todo está grabado. Hasta que esto quede confirmado, permaneces en el set; por eso el final previsto en el Call Sheet es una referencia y no una garantía.
Después: terminar el papeleo y aclarar la liquidación. Lo habitual es una transferencia en un plazo de 14 días contra factura, junto con una liquidación por escrito. En las producciones que mediamos no se paga en efectivo en el set. Un pago sin justificante no te sirve de nada, como muy tarde al hacer la declaración de impuestos.
Además, recibes por escrito qué ocurrirá con el material: qué canales, qué periodo y qué territorio. Estos datos figuran en el contrato y no se vuelven a negociar al final de un día de rodaje.
El trayecto de vuelta a casa también forma parte del día. Quien sale del estudio a las 18:00 y conduce durante dos horas ha estado doce horas fuera. No hagas planes para esa noche.
El día siguiente
Cuenta con un cansancio que no corresponde al número de horas. Estar de pie, esperar, concentrarse bajo luz artificial y estar rodeada de personas desconocidas consume más energía que el propio rodaje. Si además tienes otro trabajo, es mejor librar el día siguiente.
Nos ponemos en contacto contigo uno o dos días después, no para venderte la próxima cita, sino para preguntarte cómo ha ido. Queremos saber qué no funcionó en el set: jornadas demasiado largas, falta de pausas, un tono que no fue adecuado. Las críticas a una producción influyen en con quién seguimos trabajando.
Para la mayoría, el primer día de rodaje es menos dramático de lo esperado: largo, técnico y agradable durante las pausas. Quien cuenta con ello está bien preparado. El camino comienza con la solicitud, que no cuesta nada y a la que respondemos en un plazo de 48 horas, también en caso de rechazo.
Nota: Este artículo ofrece una orientación general y no sustituye el asesoramiento jurídico o fiscal.
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