Preguntas frecuentes

No, en ningún momento. Solicitud, conversación, casting, intermediación y la revisión del contrato antes de tu firma son gratis. De tu cachet tampoco se descuenta nada: ni comisión, ni tasa de intermediación, ni recargo de gestión. Nos paga la producción que te reserva. Si una agencia pide dinero por el alta en un fichero, por fotos obligatorias con un fotógrafo concreto o como compensación por el casting, su negocio es la solicitud y no la intermediación. En ese caso no pagas nada y cortas el contacto.

Nada que tengas que conseguir antes. El formulario pregunta nombre, fecha de nacimiento, vía de contacto, región y el ámbito que te interesa. Sin currículum, sin experiencia previa, sin tomas profesionales. Las fotos las pedimos solo cuando encaja en lo esencial, y entonces bastan fotos actuales de móvil a la luz del día: una de la cara, una de cuerpo entero. Las fotos de estudio muy retocadas ayudan menos que una foto honesta, porque una producción quiere ver cómo eres de verdad. Dedica dos minutos al campo libre y escribe qué te imaginas y qué no. Eso ahorra después toda una ronda de conversación.

Primero la lee una persona, no un programa. En 48 horas recibes una respuesta por correo, o un rechazo o la propuesta de una conversación, casi siempre por teléfono o vídeo. En esa conversación aclaramos expectativas, disponibilidad, límites y tus dudas; rara vez dura más de media hora. Si encaja para ambas partes, te enviamos la lista sí-no-tal vez y te invitamos a un casting. Solo después pasan datos tuyos a una producción concreta, y también eso solo si aceptas esa solicitud concreta.

En 48 horas, también si es un rechazo. Dejar solicitudes sin respuesta nos parece una falta de respeto, sobre todo en un paso que a muchas personas les cuesta. Si a los tres días no ha llegado nada, casi siempre es la carpeta de spam o un error al escribir el correo. En ese caso escríbenos otra vez. Cuánto tarda desde la primera respuesta hasta una solicitud concreta es otra pregunta y depende de lo que se esté cubriendo.

Es el mensaje que más recibimos, y casi siempre hay la misma idea falsa detrás: que existe un tipo concreto que se busca. Las producciones cubren de formas muy distintas. Las solicitudes fuera de la idea estándar —más peso, más años, tatuajes visibles, caras cotidianas— suelen ser más difíciles de cubrir y por eso están abiertas con más frecuencia. Con honestidad: nadie puede darte una confirmación por adelantado, y no reenviamos cada solicitud. La valoración es nuestra tarea, no la tuya.

No. Hacia abajo una colaboración es posible a partir de 18 años; por eso la fecha de nacimiento es un campo obligatorio en el formulario y el documento en el casting no es negociable. Hacia arriba no hay límite. La demanda de actrices y actores mayores de 35 la cubre el sector peor que la de quienes tienen veinte, simplemente porque en ese grupo de edad se presentan menos personas.

Sí, y no es una fórmula de cortesía. La mayoría de los rechazos no significan «no apta», sino «no encaja con las solicitudes que hay abiertas ahora». Si algo cambia —tu disponibilidad, tu región, tu ámbito o tu disposición a tomas de cara—, vuelve a escribir. Tres a seis meses de distancia son una referencia razonable. En el mensaje nuevo menciona en breve que ya solicitaste una vez; nos ahorra la búsqueda. Solo si te hemos escrito expresamente que no colaboramos, se mantiene. Y eso lo escribimos así.

No hay una respuesta estándar honesta. La respuesta a la solicitud llega en 48 horas; conversación y casting suelen poder citarse en pocas semanas. Cuánto tarda después depende solo de si una producción busca ahora a alguien con tu perfil. Pueden ser dos semanas o varios meses. Por eso no cuentes con el dinero antes de que haya una fecha por escrito, y no dejes nada más. Quien te promete un número fijo de rodajes antes siquiera de haberte hecho el casting te está vendiendo algo.

Sí, en los tres casos. Con franqueza: para hombres hay claramente menos solicitudes, y los cachets están en la parte baja de las franjas indicadas, porque el mercado está construido así. Las parejas se buscan con relativa frecuencia, pero deben consentir por separado y rellenar cada una su propia lista de límites. Un contrato conjunto sobre dos personas no lo hay con nosotros. Para solicitudes trans y no binarias vale el mismo procedimiento que para todas las demás. En la conversación preguntamos qué denominación quieres para ti y transmitimos exactamente esa.

No. Las producciones se hacen de forma repartida, con peso en ciudades grandes y en el entorno de estudios. Tu región decide sobre todo cuántas solicitudes son alcanzables sin hotel. Vivir en el campo no significa rechazo, sino trayectos más largos y menos solicitudes a corto plazo. Indica en el formulario hasta dónde viajarías y si un hotel te parece bien. Eso importa más para la asignación que el código postal.

Sí. Las producciones fotográficas son un ámbito propio con cachet propio, y muchas empiezan ahí. Se suma el acompañamiento en eventos, que se hace sin actos sexuales. La webcam funciona distinto de todo lo demás: no hay cachet diario, sino una participación en ingresos, y los porcentajes de pago de las plataformas están, según el proveedor, entre el 25 y el 90 por ciento. En claro: tu honorario depende de tu propio alcance y en semanas flojas puede ser cero. Quien te promete allí importes fijos oculta algo.

No. Un casting sin actos sexuales no es la excepción, sino la regla, y sin excepción. Consiste en una conversación, una toma breve de vídeo en la que te presentas y respondes a unas preguntas, y algunas fotos fijas. Una producción no necesita más para valorar cómo funcionas delante de la cámara. Si en algún sitio se exige que en el casting muestres algo o hagas algo con alguien, no es un casting, sino un rodaje sin pagar. Es una de las señales más fiables de ofertas poco serias.

En un estudio o en una localización reservada para ello, nunca en un piso particular y nunca en una habitación de hotel. En el lugar hay al menos tres personas; en ningún momento estás a solas con una sola persona. La dirección la recibes antes por escrito, junto con los nombres de quienes estarán. Puedes traer a una persona de acompañamiento sin avisar y sin justificarlo. Si una dirección se da solo en el último momento o resulta ser un piso, no vayas, da igual quién invite.

Documento de identidad o pasaporte. No se acepta otra cosa, tampoco el carné de conducir ni una foto del documento en el móvil, porque la edad debe documentarse de forma demostrable para cada producción. Sin documento válido el casting no tiene lugar, sin excepción y sin discusión in situ. Además traes la lista sí-no-tal vez rellenada, que te enviamos de antemano. Todo lo demás es comodidad: algo de beber, un cable de carga, una segunda prenda de arriba. Atrezzo, disfraces o equipo no los necesitas y no debes comprarlos.

Lo que llevas habitualmente, limpio y sin disfraz. Tiene sentido ropa que se ponga y se quite rápido y que no deje marcas profundas, porque elásticos y tirantes del sujetador se dibujan en tomas que se hacen justo después. Mejor lleva una segunda prenda de arriba de otro color que un conjunto completo. El maquillaje fuerte estorba más, porque la producción quiere verte sin maquillar; el maquillaje se hace después en el set. Zapatos nuevos o pelo recién teñido el día anterior no son buena idea.

Al casting sueles ir por tu cuenta, y preferimos decirlo antes que después. En ese momento aún no hay una reserva de la que se derive un reembolso. Pero avísanos si el trayecto es largo. Entonces ponemos las citas de modo que el viaje merezca la pena, o aclaramos más de antemano por videollamada, para que no cruces el país por un primer encuentro. Los gastos de viaje de un día de rodaje real son otra cosa y se hablan antes de confirmar.

Cuenta con una o dos horas, espera incluida. La mayor parte es conversación: expectativas, lista de límites, preguntas de contrato, fechas. La toma propiamente rara vez dura más de veinte minutos. Aun así no planifiques el día al límite, porque las citas pueden moverse y un casting con prisa dice poco a ambas partes. Si tienes un regreso fijo, dilo al empezar y adelantamos la toma.

Ni lo uno ni lo otro, y tiene un motivo. El material va a las producciones cuyas solicitudes podrían encajar contigo, y allí se decide. Te escribimos en cuanto hay respuesta, y también si no llega. Una confirmación in situ sería una promesa que no podríamos cumplir, porque no reservamos nosotros. Lo que sí recibes al momento son indicaciones honestas: si tus datos de la lista de límites son coherentes, qué ayuda delante de la cámara y qué ámbito encaja de forma realista contigo.

Sí, en el casting y en el rodaje. Hay producciones que trabajan sin tomas de cara reconocibles, con máscara, encuadre o dirección de cámara. Con franqueza: esas producciones pagan menos porque se explotan peor, y hay menos. Para el propio casting necesitamos igual una imagen de tu cara; si no, ninguna producción puede valorar si un papel encaja. Esa imagen se queda con nosotros y solo se reenvía con tu consentimiento. El anonimato total y el cachet máximo no se tienen a la vez. Qué te importa más lo decides tú.

Sí, en cualquier momento y sin justificarlo. Dices que quieres irte, y te vas. No hay penalización contractual, ni cargo de costes ni perjuicio para solicitudes posteriores. Preferimos una interrupción a una confirmación de la que te arrepientes al día siguiente, porque un rechazo antes de firmar no cuesta nada; echarse atrás tras la publicación, en cambio, cuesta mucho. Si algo te molesta, dilo enseguida en lugar de ser educada más tarde. En un proceso serio el asunto termina ahí, y nadie te insiste.

Menos de lo que la mayoría espera. En producciones pequeñas, cámara, luz y sonido suelen reunirse en una persona, más dirección y alguien para la organización. Cuatro a seis personas, incluidas las que participan, es un valor habitual; sets grandes de veinte personas son raros en Alemania. Quién está en la sala consta antes en el plan, y puedes preguntar quién tiene qué tarea. El público sin función no tiene nada que hacer en el set. Si de pronto hay personas que nadie puede presentar, hay motivo para preguntar.

Suelen ser ocho a diez horas, de las que la menor parte transcurre delante de la cámara. El resto es llegada, papeles, maquillaje, cambios, luz, repeticiones y espera. Precisamente esa espera la subestiman casi todas las que empiezan; cansa más que el rodaje mismo. Por eso lleva algo que llene el tiempo sin agotarte, y deja libre la noche. Si una producción se pasa de forma habitual y clara, no es ley de la naturaleza, sino mala planificación. Avísanos: oímos esos comentarios y sacamos consecuencias.

Sí, y ninguna de las dos es un favor. Entre tomas hay pausas, y puedes pedir una adicional en cualquier momento, sin justificarla. El agua está en cada set; en días enteros, también comida. Avisa antes si no comes algo o no puedes comerlo, y constará en el plan. Con franqueza: la calidad de la comida varía mucho entre producciones. Los bocadillos son lo habitual; un catering, la excepción. Un set sin agua y sin pausas, en cambio, es una señal de alarma.

Para el desplazamiento, lo que quieras. Todo lo que se ve en la escena lo pone, por lo general, la producción y lo escribe antes en el plan. Si debes llevar cosas propias, también consta ahí, con color y estilo. No compres nada por tu cuenta sin que esté claro antes quién asume el coste. En la práctica sirven ropa holgada para el viaje y zapatos abiertos, porque los elásticos apretados dejan marcas que en las tomas se ven durante horas. La joyería difícil de quitar mejor déjala en casa.

Pasa, también a quien tiene experiencia, y no es motivo de exclusión. Problemas de erección, excitación que no llega, un cuerpo que bajo observación no colabora: forma parte de este oficio y se tiene en cuenta. Los equipos profesionales no hacen de ello un momento, sino una pausa, ruedan otra cosa antes o aplazan. Nadie lo comenta, y el cachet diario acordado no se toca mientras estés y colabores. Quien de ahí saca presión, burla o un recorte no trabaja de forma profesional. En ese caso avísanos.

Entonces se interrumpe. Se lo dices a la dirección o a tu persona de contacto, la cámara se para, hay una pausa. Si se sigue después lo decides tú y nadie más. Para las tomas ya hechas sigue valiendo lo que dice el contrato, y precisamente por eso deberías tomarte tiempo antes de firmar. Si interrumpes porque se han ignorado tus límites, el cachet diario se queda contigo. Una interrupción porque de pronto no te apetece puede tener consecuencias para la liquidación del día. Eso también forma parte de la honestidad.

Sí. Quien participa queda fijado antes de tu confirmación, y puedes rechazar sin justificarlo, sin perjuicio para otras solicitudes. Si se cambia un elenco a corto plazo, cambia la base de tu confirmación: entonces puedes decidir de nuevo, también el día del rodaje. A la inversa puedes darnos nombres con los que no quieres trabajar en principio. No preguntamos el motivo y no lo reenviamos. Confirmar una producción no es confirmar a todas las personas que podrían aparecer allí.

No, y un set en el que se ofrezca alcohol u otras sustancias para relajar lo abandonas. Lo que en una escena parece una copa de cava es atrezzo. El motivo no es moral, sino el consentimiento: quien no está lúcida no puede consentir de forma válida, y el consentimiento es la base de cada toma que se hace. Los medicamentos que apoyan la erección son una cuestión médica, no una que se resuelva en el set. Si en el lugar de rodaje alguien te ofrece algo, avísanos.

Tan a menudo como recibas solicitudes y las aceptes. Un número mínimo no lo hay con nosotros, ni una obligación a una frecuencia concreta. Lo realista para la mayoría no es un calendario lleno, sino días sueltos a lo largo del mes; este oficio solo se planifica en parte. En lo físico hay límites que debes poner tú, porque varios días intensos seguidos son demasiado para muchas, y en el set no se te nota si no dices nada. Entre citas con relaciones sexuales los intervalos también tienen sentido por los plazos de los tests.

Las producciones fotográficas están entre 250 y 600 euros por día de rodaje, las de vídeo entre 400 y 1.200 euros, el acompañamiento en eventos sin actos sexuales entre 200 y 500 euros por día. La horquilla la marcan el papel, la duración, el alcance de los derechos de uso y el esfuerzo de la producción, no solo la habilidad negociadora. Quien empieza suele estar en el tercio inferior; esa es la lectura honesta. Antes de cada confirmación recibes una cifra concreta para ese día, no una horquilla ni una participación como sustituto. La webcam funciona de otro modo: allí no hay cachet diario, sino una participación en ingresos.

En un plazo de 14 días tras el día de rodaje, por transferencia, junto con una liquidación que indica día, prestación e importe. No ofrecemos pago en efectivo. Es incómodo, pero te protege: sin justificante, en un conflicto no tienes nada en la mano, ni frente a la producción ni frente a Hacienda. Si el dinero no llega, te diriges a nosotros y no a la producción. Para eso está una agencia. Hasta entonces: no cuentes al día siguiente del rodaje con el importe en la cuenta.

No. Ni comisión, ni tasa de intermediación, ni descuentos a posteriori ni participación en ingresos posteriores. Lo acordado llega íntegro a ti, porque nos paga la producción. Si en otro sitio te ofrecen una intermediación, pregunta primero quién paga a la agencia. Si no hay una respuesta clara o es «a prorrata de tu cachet», tu honorario depende de la cuantía de los descuentos, y eso no lo decides tú.

Dentro de ciertos límites, sí. Lo negociable suele ser el alcance de los derechos de uso, la duración del rodaje, extras como fotos además del vídeo y si se paga un viaje el día anterior con hotel. Menos negociable es el importe base, porque las producciones calculan con presupuestos fijos. Lo que no funciona es renegociar el día del rodaje: quien pide más solo in situ pone en apuros toda la planificación y rara vez se vuelve a reservar. Por eso di antes de confirmar qué te falta. Te diremos con franqueza si hay margen.

No está fijado de forma general y por eso corresponde plantearlo antes de confirmar. Lo habitual es que la producción asuma desplazamiento y hotel si el lugar de rodaje está tan lejos que ir y volver el mismo día sería inaceptable. En trayectos cortos el viaje suele quedar cubierto con el cachet diario. El tiempo de espera es el punto más conflictivo: aclara antes qué ocurre si de medio día se pasa a uno entero. Solo cuenta una cosa: lo prometido de palabra debe estar en el acuerdo escrito; si no, más tarde no existe.

Sí. Los ingresos por rodajes están sujetos a impuestos, da igual con qué frecuencia ruedes. No retenemos impuestos por ti ni te tratamos como asalariada. Lo que entregamos es una liquidación limpia de cada día, con la que puede trabajar una asesoría fiscal. Límites, tipos y plazos concretos no los nombramos a propósito, porque dependen del caso y no podemos asesorarte. Desde el principio reserva una parte de cada pago, porque un pago complementario suele llegar al año siguiente. Esta respuesta sitúa el tema y no sustituye un asesoramiento fiscal.

Deberías aprenderlo, pero no es un obstáculo al principio. Trabajas por cuenta propia, así que cada día pagado lleva un justificante. Te enviamos una liquidación en la que puedes orientarte y te decimos si en tu factura falta un dato obligatorio. Lo que no podemos es asesorarte fiscalmente, y no es comodidad, sino lo que marca la ley. Para empezar suele bastar una conversación puntual con una asesoría fiscal.

Entonces estás en buena compañía, y no es motivo de exclusión. En la práctica necesitas tres cosas: dar de alta tu actividad ante la autoridad competente, una cuenta en la que lo profesional y lo privado no se mezclen, y un archivo ordenado de justificantes. Si en tu caso hace falta un alta de actividad y qué normas aplican depende del caso concreto y corresponde a una conversación con una asesoría fiscal, no a una FAQ. Revisamos el contenido de tu contrato contigo, pero no nos ocupamos ni del alta ni de la contabilidad. Esta respuesta sitúa el tema y no sustituye un asesoramiento.

Puedes actuar con nombre artístico; facturar, no de forma anónima. En el contrato y en la factura figura tu nombre civil, porque un pago debe asignarse a una persona real y se documenta la edad. El nombre artístico es el nombre con el que se publica y el único visible en público. Llevar ambos en paralelo es del todo habitual y, en este sector, la regla. Quien te promete que te pagarán sin nombre civil trabaja de forma sucia o en negro, y con el dinero negro el riesgo lo asumes tú, no quien encarga.

Quién participa, qué se rueda, cuándo y dónde, qué cobras y cuándo se paga. La parte más importante es otra: qué derechos cedes. Se suman tu lista de límites como anexo, las reglas de interrupción y anulación y los datos de documentación de edad. Un contrato que despacha los derechos de uso en una sola frase con «amplios e ilimitados» no es un buen contrato, aunque sea agradablemente corto. Repasamos cada contrato contigo antes de firmar y te decimos qué puntos nos parecen problemáticos.

Lo regula el contrato, y de forma concreta: quién ostenta los derechos, por qué plazo, en qué países y por qué canales se puede explotar. Los modelos van de un uso limitado a una sola plataforma hasta una explotación mundial sin plazo. Importante: los derechos de uso una vez cedidos, por lo general, no se pueden recuperar. Es el punto en el que debes tomarte tiempo y, en caso de duda, pedir consejo jurídico. No te lo impedimos ni te presionamos para firmar el mismo día.

Un buyout es un pago único con el que una producción cubre todos los derechos de uso acordados, con independencia de cuántas veces y durante cuánto tiempo circule después el material. En este sector es la norma, no la excepción. Participaciones en ingresos posteriores casi nunca existen, y donde se prometen apenas se pueden comprobar. La consecuencia práctica es incómoda: un vídeo muy exitoso no te aporta nada a posteriori. Por eso el alcance de los derechos, en caso de duda, importa más que la cuantía de la diaria, y de eso se puede hablar antes.

Por lo general no, y cualquier otra cosa sería una promesa que nadie puede cumplir. Quien ha cedido de forma válida los derechos de uso no puede recuperarlos unilateralmente, y el material publicado se copia y se sigue difundiendo sin que la producción pueda influir. Otra cosa sí es posible: algunos contratos prevén un plazo o una posibilidad de retracto bajo ciertas condiciones; entonces tiene que constar de antemano. Con material surgido o difundido sin tu consentimiento la situación es otra; es un caso para ayuda jurídica. Esta respuesta sitúa el tema y no sustituye un asesoramiento legal.

No. Puedes trabajar en paralelo para otras agencias y directamente para producciones, llevar formatos propios y dejarlo cuando quieras. Con nosotros no hay duración, ni número mínimo de rodajes ni penalización por cancelar. La exclusividad, en un caso concreto, es asunto de una producción, no de la intermediación. Si una producción la exige, consta en el contrato correspondiente, se refiere a un plazo o un formato concretos y debería remunerarse además. Una agencia que quiere asegurarse de forma general todos tus trabajos futuros asegura sobre todo su propia facturación.

Antes de firmar, en cualquier momento y sin justificarlo. Tras la firma vale lo acordado, y cuanto más cerca del día de rodaje, más cara es una cancelación para la producción, porque localización, equipo y otras personas ya están reservados. Por eso cancela lo antes posible. Las cancelaciones a corto plazo sin motivo de peso pueden tener consecuencias para la liquidación y se corren en un sector pequeño. La enfermedad es un motivo de peso y se trata como tal. Tras la publicación, revocar los derechos de uso es prácticamente imposible.

No. Lo repasamos contigo antes de firmar, párrafo a párrafo, y no te cuesta nada. Además puedes llevártelo, mostrárselo a alguien y hacerlo revisar por un abogado. Quien presiona para una firma inmediata tiene un motivo, y rara vez está en ti. Tómate al menos una noche. Preguntas que siempre merecen la pena: ¿durante cuánto tiempo valen los derechos, para qué territorio, para qué canales, qué ocurre en una reventa y qué vale si interrumpo el día del rodaje?

Sí. No hay plazo de preaviso, ni duración mínima ni un motivo que debas indicar. Basta un correo; después ya no recibes solicitudes y, si lo pides, borramos tus datos en un plazo de siete días. Lo que no puedes deshacer es el material ya publicado, porque los derechos de uso están cedidos. Por eso la decisión antes del primer rodaje es la más importante. Una pausa, por cierto, no es una salida: muchas vuelven a escribir al cabo de meses, y es del todo habitual.

No. Lo que excluyes de antemano no se pide, ni en el set, ni en la pausa ni a cambio de un recargo. Tu lista sí-no-tal vez forma parte del contrato y no es una lista de deseos no vinculante. Si se toca, interrumpes, y el cachet diario acordado se queda contigo. En ese punto se distinguen las producciones serias de las que no lo son, y por eso insistimos en la lista por escrito en lugar de preguntar los límites solo de palabra. Lo acordado de palabra, en un conflicto, no existe.

Recorres una lista de prácticas y situaciones y anotas para cada una un sí, un no o un tal vez. Sí significa de acuerdo. No significa que no ocurre y no se pregunta. Tal vez significa solo previo acuerdo expreso en el caso concreto, no de forma espontánea en el set. La lista entra en el contrato y llega a todas las personas que el día del rodaje tienen responsabilidad. Rellénala a solas, no junto con una pareja y no con prisa: lo que no anotas, más tarde nadie puede recuperarlo por ti.

Puedes tachar en cualquier momento, también el día del rodaje y sin justificarlo. Añadir solo cabe antes y por escrito, nunca de forma espontánea durante una escena. Esa asimetría es deliberada: un no debe actuar de inmediato, un sí no debe nacer nunca bajo presión en el momento. Si en el set alguien pregunta si no cabría algo más, un no sencillo es la respuesta correcta, y la reacción correcta del equipo es seguir trabajando sin discusión. Si ocurre otra cosa, avísanos. Esa producción ya no recibe más intermediación.

Sí, y no es un juego. Antes del rodaje se acuerda una palabra o una señal que para la toma al instante, da igual lo que esté ocurriendo. Para escenas en las que no se puede hablar se fija una señal visible, por ejemplo dos golpes. Lo decisivo es que la señal actúe de inmediato y no se interprete. En producciones con ataduras, juego de roles o desequilibrio de poder en la escena es habitual un código semáforo, es decir, señales distintas para «más despacio» y para «alto». Si nadie habla de ello antes, lo sacas tú.

En las relaciones sexuales vaginales y anales siempre, sin excepción e independiente de los tests que haya. No es negociable y no se levanta a cambio de un recargo; una producción que lo pregunte no la intermediamos. Tests y preservativo no son una alternativa, sino dos capas de protección distintas: un test describe un momento del pasado, el preservativo actúa en el momento de la toma. Para otras prácticas acuerdas las medidas de protección de forma individual y las anotas en tu lista de límites para que sean vinculantes.

Primero a la persona de contacto en el set, a la que te nombran antes del rodaje; en producciones pequeñas es la dirección o la jefatura de producción. Si eso no ayuda o esa persona forma parte del problema, nos llamas, también a mitad del día de rodaje. No tienes que aguantar hasta que termine el día. En caso de violencia o amenaza corresponde a la policía, no a la agencia. Comunícanos los incidentes también cuando los hayas resuelto tú. Después decidimos con quién seguimos trabajando.

Escuchamos, anotamos lo que cuentas y te preguntamos qué quieres, no al revés. Sin tu consentimiento no reenviamos nada, tampoco a la producción. Por nuestra cuenta solo decidimos sobre la colaboración posterior con esa producción, y para eso nos basta tu relato. Una denuncia no perjudica tu intermediación. La idea de que después se te considere difícil es precisamente el mecanismo que hace posibles los abusos. En hechos relevantes penalmente te indicamos puntos de asesoramiento y te recomendamos ayuda jurídica.

Para producciones con relaciones sexuales, sí. Se exige un panel STI que el día del rodaje, según la producción, no puede tener más de 14 a 30 días, y para todas las personas implicadas, no solo para ti. Sin resultado válido no se rueda, y ahí fallan la mayoría de los rodajes que se caen a corto plazo. En producciones fotográficas sin relaciones sexuales y en acompañamiento de eventos, por lo general no hace falta un test. Pregunta antes qué valores se exigen en concreto, porque los paneles difieren.

La producción. Los costes de los tests forman parte de los costes de producción, y una agencia que te los carga te traslada su riesgo. Aun así, en algunos casos tendrás que adelantarlos, porque la liquidación va por consulta o laboratorio. Guarda el justificante y preséntalo. Los servicios de salud pública ofrecen a veces tests baratos o anónimos, aunque no siempre con el alcance que pide una producción. Avísanos antes y aclaramos qué centro cercano entra en cuestión.

Entonces se aplaza el día de rodaje, sin discusión y sin que tengas que justificarte. Un resultado llamativo no es una prohibición profesional: mucho es tratable; después se vuelve a testar y se sigue. Solo se transmite lo necesario para anular la cita. Qué diagnóstico hay detrás no le importa a la producción. Qué hay que hacer corresponde a manos médicas, no a un set. Quien en esa situación presiona o quiere convencerte de rodar se descalifica.

Es un trámite cotidiano y no motivo de vergüenza. Hay tres caminos: aplazar la cita, lo más sencillo en rodajes planificables; rodar con ayudas como una esponjita, habitual en el sector; o pasar a formatos que no requieren penetración. Diló en cuanto puedas preverlo, y no el día del rodaje: así se puede reorganizar sin que se caiga un día entero. Con dolor fuerte vale lo mismo que con cualquier otra enfermedad: cancelas.

Cancelas lo antes posible y por teléfono, no por mensaje. La enfermedad es un motivo reconocido; nadie espera que vayas a un set con fiebre o una gastroenteritis, ya porque contagiarías a los demás. Por ese día, por lo general, no hay cachet, porque no se prestó el servicio. Es la otra cara de trabajar por cuenta propia y la razón por la que conviene una reserva. Suele haber una fecha alternativa mientras la producción sigue. Una baja por enfermedad no afecta a solicitudes futuras.

Con franqueza: con bastante. Sensación de rozadura, agujetas en zonas poco habituales, pequeñas lesiones en mucosas, agotamiento tras días largos. En el set ayuda lubricante suficiente, pedir pausas, y decir pronto si una posición duele, porque el dolor no mejora si lo aguantas. Tras el rodaje la mayoría necesita más descanso del que había previsto. Si las molestias persisten, ve a una médica o un médico y menciona el contexto. No es motivo de vergüenza y para el tratamiento es decisivo.

Se subestima, también entre quienes no tienen problemas delante de la cámara. Lo que carga rara vez es el rodaje mismo, sino lo de después: quién lo ve, la doble vida frente al entorno, los comentarios en la red. Tras días intensos reserva tiempo en el que no haya nada, y busca al menos a una persona con la que puedas hablar con franqueza. Si te afecta de forma duradera, el apoyo profesional tiene sentido y no es señal de debilidad. Nosotros no asesoramos en eso, pero podemos indicar puntos de contacto.

No. En principio no enviamos cartas, ni contratos en papel, ni publicidad ni liquidaciones por correo postal. La vía habitual es el correo electrónico. Solo te llamamos si nos das un número y lo quieres de forma expresa, y no dejamos un recado del que se deduzca de qué se trata. Muchas se abren para este ámbito una dirección sin su nombre; es una buena idea y no cuesta nada. Recuerda que una transferencia en el extracto lleva el nombre de quien envía, sobre todo en cuentas compartidas.

De momento solo nosotros. Una producción solo recibe datos cuando has aceptado una solicitud concreta, y entonces solo lo necesario para esa solicitud, no tu solicitud completa. No hay un fichero en el que terceros puedan mirar, ni acceso de producciones a una base de datos ni cesión a otras agencias, tampoco a cambio. Las solicitudes de prensa, fans o particulares no las respondemos. Por dentro solo tiene acceso el círculo pequeño que tramita las solicitudes.

En cualquier momento, de forma informal por correo, sin motivo y sin más preguntas. Borramos en un plazo de siete días y te lo confirmamos. Si no escribes durante doce meses, borramos por nuestra cuenta, sin que tengas que acordarte. Dos matices forman parte de la verdad: los documentos de un rodaje que sí tuvo lugar están sujetos a plazos de conservación y no desaparecen a petición, y el material publicado no lo afecta un borrado nuestro; para eso vale el contrato con la producción. Todo lo que solo está con nosotros, tras el borrado, ya no está.

Si no envías el formulario, en nuestro lado no se crea nada. No hay almacenamiento intermedio de lo escrito ni recuperación de formularios interrumpidos. Si ya has escrito y quieres echarte atrás, basta un correo y borramos en un plazo de siete días. Tampoco una solicitud que termina en rechazo se queda de forma permanente. Lo que expresamente no hacemos es guardar direcciones para publicidad posterior ni meterte en una lista que no hayas pedido.

No. No establecemos contactos con actrices y actores, ni para fans, ni para prensa, ni para producciones sin tu consentimiento ni para personas que dicen conocerte. Esas solicitudes no las respondemos y ni siquiera confirmamos si alguien está registrado con nosotros. Vale en ambas direcciones: los datos privados de otras personas que participan tampoco te los damos. Quien tras un rodaje quiere seguir en contacto lo intercambia por su cuenta.

Lo que se publica, y lo que otras personas hacen con ello. Lo habitual es que aparezcan tu nombre artístico, fotogramas, descripciones de vídeo y entradas en portales que recogen contenidos de forma automática. Los buscadores lo encuentran a través del nombre artístico. Solo se puede vincular a tu nombre civil si esa conexión se hace pública en algún sitio: por ti, por una foto que en otro lugar existe con nombre civil, o por alguien que conoce ambas. La búsqueda de imágenes funciona ya bastante bien. Quien quiere el anonimato de verdad separa ambos mundos desde el principio, no después del tercer rodaje.

Puede encontrarlo quien busca de forma dirigida; por casualidad tropiezan muy pocos. Lo realista es otro camino: alguien del entorno te reconoce y lo cuenta. Contra eso no hay técnica, solo la decisión de cuánto revelas tú. En el derecho laboral una actividad paralela no es automáticamente un problema; depende del contrato, la profesión y las circunstancias. Quien trabaja en la función pública, en cuidados o en pedagogía debería hacerlo revisar antes con criterio profesional. A nadie le aconsejamos ignorar la pregunta, pero no asesoramos al respecto.

A veces, y tienes que preguntarlo, porque rara vez se ofrece solo. El término técnico es geoblocking: la explotación se limita por contrato a ciertos territorios o se bloquea para países concretos, de modo que los accesos desde allí se impiden. Dos matices honestos: no toda producción lo acepta, porque baja el valor de los derechos y eso presiona el cachet, y a nivel técnico un bloqueo se puede eludir. Contra un hallazgo casual en el propio entorno igual ayuda; como seguridad absoluta no vale.

Elige uno que no remita a ti: ni un segundo nombre, ni un apodo del círculo de amistades, ni un nombre que ya uses como usuario en algún sitio. Comprueba antes si está libre en buscadores y en las plataformas habituales; si no, más tarde compartirás resultados con otra persona. Debería poder pronunciarse y escribirse, porque se teclea, y no debería sacarte de quicio, porque lo oyes diez horas en el set. Un cambio es posible después, pero anula lo que hayas construido de reconocimiento.