Questions fréquentes

Non, à aucun moment. Candidature, entretien, casting, mise en relation et la relecture du contrat avant ta signature sont gratuits. Rien ne sort non plus de ton cachet : pas de commission, pas de frais de mise en relation, pas de forfait de traitement. Nous sommes payés par la production qui te réserve. Si une agence demande de l'argent pour l'inscription dans un fichier, pour des photos obligatoires chez un photographe précis ou comme indemnité pour le casting, alors son commerce est la candidature et non la mise en relation. Dans ce cas, tu ne paies rien et tu coupes le contact.

Rien que tu doives d'abord te procurer. Le formulaire demande le nom, la date de naissance, le moyen de contact, la région et le domaine qui t'intéresse. Pas de CV, pas d'expérience préalable, pas de prises professionnelles. Nous ne demandons des photos qu'ensuite, si ça convient dans le principe, et alors suffisent des photos de téléphone actuelles à la lumière du jour : une fois le visage, une fois la personne entière. Des photos de studio fortement retouchées aident moins qu'une photo honnête, parce qu'une production veut voir à quoi tu ressembles réellement. Prends deux minutes pour le champ libre et écris ce que tu t'imagines et ce que tu ne t'imagines pas. Ça évite plus tard toute une ronde d'entretien.

D'abord un humain la lit, pas un logiciel. Sous 48 heures, tu reçois une réponse par e-mail, soit un refus, soit la proposition d'un entretien, le plus souvent par téléphone ou vidéo. Dans cet entretien, nous clarifions les attentes, la disponibilité, les limites et tes questions ouvertes ; ça dure rarement plus d'une demi-heure. Si ça convient aux deux côtés, nous t'envoyons la liste oui-non-peut-être et nous t'invitons à un casting. Ce n'est qu'ensuite que des informations de toi vont à une production concrète, et ça seulement si tu acceptes la demande individuelle.

Sous 48 heures, y compris en cas de refus. Laisser des candidatures sans réponse, nous le tenons pour irrespectueux, surtout pour un pas qui est difficile à beaucoup. Si au bout de trois jours rien n'est arrivé, c'est presque toujours le dossier spam ou une faute de frappe dans l'adresse mail. Dans ce cas, écris-nous simplement encore une fois. Combien de temps après la première réponse jusqu'à une demande concrète, c'est une autre question et ça dépend de ce qui se pourvoit en ce moment.

C'est le message que nous recevons le plus souvent, et presque toujours la même fausse idée est derrière : qu'il existerait un type précis que l'on cherche. Les productions distribuent de façons très différentes. Les demandes hors de l'image standard, donc plus de poids, plus d'années, des tatouages visibles, des visages du quotidien, sont régulièrement plus difficiles à pourvoir et donc plus souvent ouvertes. Honnêtement quand même : personne ne peut te promettre une acceptation à l'avance, et nous ne transmettons pas chaque candidature. Le jugement est notre tâche, pas la tienne.

Non. Vers le bas, une collaboration est possible à partir de 18 ans, c'est pourquoi la date de naissance est un champ obligatoire dans le formulaire et la pièce d'identité au casting n'est pas négociable. Vers le haut, il n'y a pas de limite. La demande d'interprètes de plus de 35 ans est moins bien servie par le secteur que celle des personnes de vingt ans, simplement parce que moins de personnes de cet âge postulent.

Oui, et ce n'est pas une formule de politesse. La plupart des refus ne veulent pas dire « pas adapté·e », mais « ne correspond pas aux demandes actuellement ouvertes ». Si quelque chose change, donc ta disponibilité, ta région, ton domaine ou ta disposition aux prises de visage, reviens vers nous. Trois à six mois d'écart sont un bon ordre de grandeur. Mentionne brièvement dans le nouveau message que tu as déjà postulé une fois, ça nous évite la recherche. Seulement si nous t'avons écrit expressément que nous ne collaborons pas, ça reste ainsi. Et ça, nous l'écrivons alors comme ça.

Il n'y a pas de réponse standard honnête. La réponse à la candidature arrive sous 48 heures, l'entretien et le casting se calent le plus souvent en quelques semaines. Combien de temps ça prend ensuite dépend uniquement de savoir si une production cherche quelqu'un avec ton profil. Ça peut être deux semaines ou plusieurs mois. Ne compte donc pas sur l'argent avant qu'une date soit écrite, et ne résilie rien d'autre. Qui te promet un nombre fixe de tournages avant même que tu sois casté·e te vend quelque chose.

Oui, dans les trois cas. L'honnêteté oblige : pour les hommes, il y a nettement moins de demandes, et les cachets se situent dans la partie basse des fourchettes indiquées, parce que le marché est construit ainsi. Les couples sont relativement souvent recherchés, mais doivent consentir indépendamment l'un de l'autre et remplir chacun une liste de limites. Il n'y a pas chez nous de contrat commun pour deux personnes. Pour les candidatures trans et non binaires, c'est la même procédure que pour toutes les autres. Nous demandons dans l'entretien quelle désignation tu veux pour toi, et nous transmettons exactement celle-là.

Non. Les productions ont lieu de façon répartie, avec des concentrations dans les grandes villes et autour des studios. Ta région décide surtout de combien de demandes sont joignables sans nuitée. Habiter à la campagne ne veut donc pas dire refus, mais des trajets plus longs et moins de demandes de dernière minute. Indique dans le formulaire jusqu'où tu irais et si une nuitée te convient. C'est plus important pour l'affectation que le code postal.

Oui. Les productions photo sont un domaine à part avec un cachet à part, et beaucoup commencent là. S'y ajoute l'accompagnement événementiel, qui a lieu sans actes sexuels. La webcam fonctionne autrement que tout le reste : il n'y a pas de cachet journalier, mais une participation au chiffre d'affaires, et les taux de versement des plateformes se situent selon l'opérateur entre 25 et 90 pour cent. En clair, ta rémunération dépend de ta propre portée et peut, les semaines faibles, être aussi à zéro. Qui te promet là des montants fixes cache quelque chose.

Non. Un casting sans actes sexuels n'est pas chez nous l'exception, c'est la règle, et ce sans exception. Il consiste en un entretien, une courte prise filmée dans laquelle tu te présentes et tu réponds à quelques questions, et quelques photogrammes. Une production n'a pas besoin de plus pour juger comment tu agis devant la caméra. Si quelque part on exige que tu montres quelque chose au casting ou que tu fasses quelque chose avec quelqu'un, ce n'est pas un casting, c'est un tournage non payé. C'est l'un des signes les plus fiables pour reconnaître des prestataires peu sérieux.

Dans un studio ou un lieu réservé pour ça, jamais dans un appartement privé et jamais dans une chambre d'hôtel. Sur place, au moins trois personnes sont présentes, tu n'es à aucun moment seul·e avec une seule personne. Tu reçois l'adresse par écrit avant, avec les noms des personnes qui seront là. Tu peux amener une personne accompagnante sans préavis et tu n'as pas à te justifier. Si une adresse n'est donnée que peu avant ou se révèle être un logement, tu n'y vas pas, peu importe qui a invité.

Carte d'identité ou passeport. Rien d'autre n'est accepté, pas non plus un permis de conduire ni une photo du document sur le téléphone, parce que l'âge doit être documenté de façon prouvable pour chaque production. Sans document valide, le casting n'a pas lieu, sans exception et sans discussion sur place. Tu apportes aussi la liste oui-non-peut-être remplie, que nous t'envoyons avant. Tout le reste est du confort : quelque chose à boire, un câble de charge, un second haut. Accessoires, costumes ou matériel, tu n'en as pas besoin et tu ne dois pas non plus les acheter.

Ce que tu portes autrement, propre et sans déguisement. Ont du sens des vêtements que l'on peut mettre et enlever vite et qui ne laissent pas de marques profondes, parce que les élastiques serrés et les bretelles de soutien-gorge se voient sur des prises qui naissent juste après. Emmène plutôt un second haut d'une autre couleur qu'une tenue complète. Un maquillage fort est plutôt un obstacle, parce que la production veut voir comment tu agis sans maquillage ; on se maquille plus tard sur le plateau. Des chaussures neuves ou des cheveux fraîchement teints la veille ne sont pas une bonne idée.

Au casting, tu viens en règle générale à tes frais, et nous le disons plutôt avant qu'après. À ce moment, il n'y a pas encore de réservation derrière dont on pourrait dériver un remboursement. Dis-nous toutefois si le trajet est long. Alors nous calons les rendez-vous de façon à ce que le déplacement vaille, ou nous clarifions plus avant en visioconférence, pour que tu ne traverses pas le pays pour une première prise de contact. Les frais de voyage pour un vrai jour de tournage sont une autre affaire et se parlent avant l'acceptation.

Compte une à deux heures, attente comprise. La plus grande part est un entretien : attentes, liste de limites, questions de contrat, dates. La prise elle-même dure rarement plus de vingt minutes. Ne cale quand même pas la journée à l'os, parce que les rendez-vous peuvent bouger et qu'un casting sous pression de temps dit peu de choses aux deux côtés. Si tu as un retour fixe, dis-le dès le début, alors nous avançons la prise.

Ni l'un ni l'autre, et il y a une raison. Le matériel va aux productions dont les demandes pourraient te convenir, et c'est là que l'on décide. Nous te contactons dès qu'un retour est là, et nous t'écrivons aussi s'il n'y en a pas. Une acceptation sur place serait une promesse que nous ne pourrions pas tenir, parce que ce n'est pas nous qui réservons. Ce que tu reçois directement, ce sont des indications honnêtes : si tes mentions sur la liste de limites sont cohérentes, ce qui aide devant la caméra et quel domaine te correspond de façon réaliste.

Oui, au casting et au tournage. Il existe des productions qui travaillent sans prises de visage reconnaissables, avec masque, cadrage ou conduite de caméra. Honnêtement : ces productions paient moins, parce qu'elles sont moins exploitables, et il y en a moins. Pour le casting lui-même, nous avons quand même besoin d'une image de ton visage, sinon aucune production ne peut juger si un rôle convient. Cette image reste chez nous et ne part qu'avec ton accord. Anonymat complet et cachet maximal ne vont pas ensemble. Ce qui compte plus pour toi, c'est toi qui décides.

Oui, à tout moment et sans justification. Tu dis que tu veux partir, et tu pars. Il n'y a pas de pénalité contractuelle, pas de facture de frais et pas de désavantage pour les candidatures ultérieures. Nous préférons une interruption à une acceptation que tu regrettes le lendemain, parce qu'un refus avant la signature ne coûte rien, un recul après la publication coûte en revanche beaucoup. Si quelque chose te dérange, dis-le tout de suite plutôt que poliment plus tard. Dans un déroulement sérieux, l'affaire s'arrête là, et personne ne te pousse.

Moins que ce que la plupart attendent. Dans les plus petites productions, caméra, lumière et son sont souvent réunis en une personne, s'y ajoutent la réalisation et quelqu'un pour l'organisation. Quatre à six personnes y compris les participant·es sont une valeur habituelle ; les grands plateaux de vingt personnes sont rares en Allemagne. Qui est dans la pièce figure avant dans le plan de tournage, et tu as le droit de demander qui a quelle tâche. Des spectateurs sans fonction n'ont rien à faire sur le plateau. Si soudain des personnes sont présentes que personne ne peut présenter, c'est une raison de poser des questions.

Le plus souvent huit à dix heures, dont la plus petite part a lieu devant la caméra. Le reste, c'est l'arrivée, les papiers, le maquillage, les changements de décor, les changements de lumière, les reprises et l'attente. C'est précisément cette attente que presque tous les débutant·es sous-estiment, elle est plus fatigante que le tournage lui-même. Emmène donc quelque chose qui occupe le temps sans t'épuiser, et garde la soirée ensuite libre. Si une production dépasse régulièrement et nettement, ce n'est pas une loi de la nature, c'est une mauvaise planification. Préviens-nous, nous entendons ces retours et nous en tirons des conséquences.

Oui, et ni l'un ni l'autre n'est une faveur. Entre les prises, il y a des pauses, et tu peux en exiger une de plus à tout moment, sans te justifier. L'eau appartient à chaque plateau, les jours de tournage complets aussi la nourriture. Préviens avant si tu ne manges pas quelque chose ou ne peux pas le manger, alors c'est dans le plan de tournage. Honnêtement : la qualité de la restauration varie fortement d'une production à l'autre. Les sandwichs sont habituels, un catering est l'exception. Un plateau tout à fait sans eau et sans pauses est en revanche un signal d'alerte.

Pour le trajet, ce que tu veux. Tout ce qui se voit dans la scène est en règle générale fourni par la production et écrit avant dans le plan de tournage. Si tu dois apporter tes propres affaires, c'est écrit là aussi, avec la couleur et le style. N'achète rien pour ça à tes frais sans que la prise en charge soit clarifiée avant. En pratique : des vêtements amples pour le trajet et des chaussures ouvertes, parce que les élastiques serrés laissent des marques encore visibles des heures sur les prises. Les bijoux difficiles à retirer, tu les laisses mieux à la maison.

Ça arrive, y compris aux expérimenté·es, et ce n'est pas un motif d'exclusion. Problèmes d'érection, excitation qui ne vient pas, un corps qui ne suit pas sous le regard : ça fait partie de ce métier et c'est prévu. Les équipes professionnelles n'en font pas un moment, mais une pause, tournent autre chose avant ou reportent. Personne ne le commente, et le cachet journalier convenu n'en est pas touché, tant que tu es là et que tu coopères. Qui en tire de la pression, de la moquerie ou une réduction ne travaille pas de façon professionnelle. Dans ce cas, préviens-nous.

Alors on interrompt. Tu le dis à la réalisation ou à ta personne de contact, la caméra s'arrête, il y a une pause. Si ça continue ensuite, c'est toi qui décides, personne d'autre. Pour les prises déjà faites jusque-là, ce qui est écrit dans le contrat reste valable, et c'est précisément pour ça que tu devrais prendre le temps avant de signer. Si tu interromps parce que tes limites n'ont pas été respectées, le cachet journalier te reste. Une interruption parce que tu n'en as plus envie sur le moment peut avoir des conséquences sur le décompte de la journée. Ça aussi, ça fait partie de l'honnêteté.

Oui. Qui joue avec toi est fixé avant ton acceptation, et tu peux refuser sans te justifier, sans désavantage pour les demandes suivantes. Si une distribution est changée au dernier moment, ça change la base de ton acceptation : tu as alors le droit de décider à nouveau, y compris le jour du tournage. Inversement, tu peux nous donner des noms avec lesquels tu ne veux en principe pas travailler. Nous ne demandons pas le motif et nous ne le transmettons pas. Une acceptation pour une production n'est pas une acceptation pour toutes les personnes qui pourraient y apparaître.

Non, et un plateau où l'on propose de l'alcool ou d'autres substances pour se détendre, tu le quittes. Ce qui, dans une scène, ressemble à une coupe de champagne est un accessoire. La raison n'est pas la morale, c'est le consentement : qui n'est pas clair ne peut pas consentir valablement, et le consentement est la base de chaque prise qui naît. Les médicaments qui soutiennent l'érection sont une question médicale et pas une question à laquelle on répond sur le plateau. Si quelqu'un te propose quelque chose sur le lieu de tournage, préviens-nous.

Aussi souvent que tu reçois des demandes et que tu les acceptes. Il n'y a pas chez nous de nombre minimal, pas non plus d'obligation à une fréquence précise. Réaliste pour la plupart, ce n'est pas un calendrier plein, mais des jours isolés répartis sur le mois ; ce métier n'est planifiable que de façon limitée. Physiquement, il y a des limites que tu dois poser toi-même, parce que plusieurs jours de tournage intenses d'affilée sont trop pour beaucoup, et sur le plateau personne ne le voit si tu ne dis rien. Entre les rendez-vous avec rapports sexuels, des écarts ont aussi du sens à cause des délais de tests.

Les productions photo se situent entre 250 et 600 euros par jour de tournage, les productions vidéo entre 400 et 1 200 euros, l'accompagnement événementiel sans actes sexuels entre 200 et 500 euros par jour. L'écart vient du rôle, de la durée de tournage, de l'étendue des droits d'exploitation et de l'ampleur de la production, pas seulement du talent de négociation. Les débutant·es sont le plus souvent dans le tiers bas, c'est le cadrage honnête. Avant chaque acceptation, tu reçois un chiffre concret pour cette journée, pas une fourchette et pas une participation en remplacement. La webcam fonctionne autrement : au lieu d'un cachet journalier, il y a une participation au chiffre d'affaires.

Sous 14 jours après le jour de tournage, par virement, avec un décompte qui indique le jour, la prestation et le montant. Nous ne proposons pas le paiement en espèces. C'est peu commode, mais ça te protège : sans justificatif, tu n'as rien en main en cas de litige, ni face à la production ni face à l'administration fiscale. Si l'argent n'arrive pas, tu nous contactes et pas la production. C'est exactement pour ça qu'existe une agence. D'ici là : ne compte pas, le lendemain du tournage, sur le montant sur le compte.

Non. Pas de commission, pas de frais de mise en relation, pas de retenues après coup et pas de participation aux recettes ultérieures. Ce qui est convenu arrive intégralement chez toi, parce que c'est la production qui nous paie. Si ailleurs on te propose une mise en relation, demande d'abord qui paie l'agence. S'il n'y a pas de réponse claire ou si elle est « au prorata de ton cachet », alors ta rémunération dépend du montant des retenues, et ce n'est pas toi qui en décides.

Dans une certaine mesure, oui. Sont le plus souvent négociables l'étendue des droits d'exploitation, la durée de tournage, des prestations en plus comme des photos à côté de la vidéo, et la question de savoir si un trajet la veille avec hébergement est payé. Moins négociable est le montant de base, parce que les productions calculent avec des budgets fixes. Ce qui ne fonctionne pas, c'est de renégocier le jour du tournage : qui exige plus seulement sur place met tout le planning de la journée en difficulté et est rarement réengagé. Dis donc avant l'acceptation ce qui te manque. Nous te disons honnêtement s'il y a une marge.

Ce n'est pas fixé de façon forfaitaire et ça doit donc précéder l'acceptation. L'usage est que la production prenne le trajet et l'hébergement lorsque le lieu de tournage est si loin qu'un aller-retour le même jour serait déraisonnable. Pour les trajets courts, le déplacement est le plus souvent compris dans le cachet journalier. Le temps d'attente est le point de litige le plus fréquent : clarifiez avant ce qui se passe si une demi-journée devient une journée entière. Une seule chose compte : ce qui a été promis oralement doit figurer dans l'accord écrit, sinon ça n'existe plus ensuite.

Oui. Les revenus des tournages sont imposables, indépendamment de la fréquence à laquelle tu tournes. Nous ne prélevons pas d'impôts pour toi et nous ne te traitons pas comme salarié·e. Ce que nous fournissons, c'est un décompte propre pour chaque journée, avec lequel un conseil fiscal peut travailler. Des seuils, taux et délais concrets, nous ne les nommons volontairement pas, parce qu'ils dépendent du dossier et que nous n'avons pas le droit de te conseiller. Dès le début, mets de côté une part de chaque paiement, parce qu'un complément arrive souvent seulement l'année suivante. Cette réponse situe les choses et ne remplace pas un conseil fiscal.

Tu devrais l'apprendre, mais ce n'est pas un obstacle pour commencer. Tu travailles en indépendant, donc chaque journée payée va avec un justificatif. Nous t'envoyons un décompte sur lequel tu peux t'orienter, et nous te disons s'il manque une mention obligatoire sur ta facture. Ce que nous n'avons pas le droit de faire, c'est du conseil fiscal, et ce n'est pas une commodité, c'est encadré par la loi. Pour démarrer, un entretien unique chez un conseil fiscal suffit le plus souvent.

Alors tu n'es pas seul·e, et ce n'est pas un motif d'exclusion. En pratique, tu as besoin de trois choses : une déclaration de ton activité auprès du service compétent, un compte où le professionnel et le privé ne se mélangent pas, et un classement ordonné des justificatifs. Une déclaration d'activité est-elle nécessaire dans ton cas, et quelles règles s'appliquent, cela dépend du dossier et relève d'un entretien avec un conseil fiscal, pas d'une FAQ. Nous parcourons le contenu de ton contrat avec toi, mais nous ne prenons ni la déclaration ni la comptabilité. Cette réponse situe les choses et ne remplace pas un conseil.

Tu peux apparaître sous un nom d'artiste, tu ne peux pas facturer de façon anonyme. Sur le contrat et la facture figure ton nom civil, parce qu'un paiement doit être rattaché à une personne réelle et que l'âge est documenté. Le nom d'artiste est le nom sous lequel on publie, et le seul qui soit visible publiquement. Tenir les deux en parallèle est tout à fait normal et, dans ce secteur, la règle. Qui te promet d'être payé·e sans aucun nom civil travaille de façon peu propre ou au noir, et avec l'argent au noir c'est toi qui portes le risque, pas le donneur d'ordre.

Qui participe, ce qui est tourné, quand et où, ce que tu reçois et quand on paie. La partie la plus importante est une autre : quels droits tu cèdes. S'y ajoutent ta liste de limites en annexe, les règles d'interruption et d'annulation ainsi que les mentions sur la documentation de l'âge. Un contrat qui règle les droits d'exploitation en une seule phrase avec les mots « complets et illimités » n'est pas un bon contrat, même s'il est agréablement court. Nous parcourons chaque contrat avec toi avant ta signature et nous te disons quels points nous tenons pour problématiques.

C'est le contrat qui le règle, et concrètement : qui détient les droits, pour quelle durée, dans quels pays et par quels canaux on peut exploiter. Les modèles vont d'une utilisation limitée dans le temps pour une seule plateforme jusqu'à une exploitation mondiale sans limite de durée. Important à savoir : des droits d'exploitation une fois cédés ne se récupèrent en règle générale pas. C'est le moment où tu dois prendre le temps et, dans le doute, demander un avis d'avocat. Nous ne t'en empêchons pas et nous ne poussons pas non plus à une signature le jour même.

Un buyout est un paiement unique par lequel une production solde tous les droits d'exploitation convenus, indépendamment de la fréquence et de la durée de diffusion ultérieure du matériel. Dans ce secteur, c'est la règle et non l'exception. Des participations aux recettes ultérieures, il n'y en a presque jamais, et là où on les promet, elles sont à peine vérifiables. La conséquence pratique est inconfortable : une vidéo très réussie ne t'apporte rien après coup. C'est pourquoi l'étendue des droits est dans le doute plus importante que le montant du tarif journalier, et c'est précisément de cela que l'on peut parler avant.

En règle générale non, et tout le reste serait une promesse que personne ne peut tenir. Qui a cédé valablement des droits d'exploitation ne peut pas les reprendre unilatéralement, et le matériel publié est copié et rediffusé sans que la production y puisse quelque chose. Autre chose est possible : certains contrats prévoient une limitation dans le temps ou une possibilité de retrait sous certaines conditions, alors ça doit y figurer avant. Pour du matériel né ou diffusé sans ton accord, la situation est différente ; c'est un cas pour une aide d'avocat. Cette réponse situe les choses et ne remplace pas un conseil juridique.

Non. Tu peux travailler en parallèle pour d'autres agences et directement pour des productions, tenir tes propres formats et arrêter à tout moment. Il n'y a chez nous pas de durée, pas de nombre minimal de tournages et pas de pénalité pour les refus. L'exclusivité est, au cas par cas, l'affaire d'une production, pas de la mise en relation. Si une production l'exige, c'est dans le contrat concerné, ça se rapporte à une période ou à un format précis et ça devrait être rémunéré en plus. Une agence qui veut s'assurer forfaitairement tous tes travaux futurs assure surtout son propre chiffre d'affaires.

Avant la signature, à tout moment et sans justification. Après la signature, ce qui a été convenu s'applique, et plus on est près du jour de tournage, plus un refus coûte cher à la production, parce que le lieu, l'équipe et d'autres participant·es sont réservés. Annule donc le plus tôt possible. Des annulations de dernière minute sans motif valable peuvent avoir des conséquences sur le décompte et se savent dans un petit secteur. La maladie est un motif valable et est traitée comme tel. Après la publication, un retrait des droits d'exploitation est pratiquement exclu.

Non. Nous le parcourons avec toi avant la signature, alinéa par alinéa, et ça ne te coûte rien. Tu as aussi le droit de l'emporter, de le montrer à quelqu'un et de le faire examiner par un avocat. Qui pousse à une signature immédiate a une raison pour ça, et elle est rarement de ton côté. Prends au moins une nuit. Des questions qui valent toujours : pour combien de temps valent les droits, pour quel territoire, pour quels canaux, que se passe-t-il en cas de revente, et que s'applique-t-il si j'interromps le jour du tournage.

Oui. Il n'y a pas de délai de préavis, pas de durée minimale et pas de motif que tu doives nommer. Un mail suffit, ensuite tu ne reçois plus de demandes, et sur souhait nous effaçons tes données sous sept jours. Ce que tu ne peux pas annuler, c'est le matériel déjà publié, parce que les droits d'exploitation sont cédés. C'est précisément pour ça que la décision avant le premier tournage est la plus importante. Une pause n'est d'ailleurs pas une sortie : beaucoup reviennent après des mois, et c'est tout à fait normal.

Non. Ce que tu exclus avant n'est pas exigé, ni sur le plateau, ni dans la pause, ni contre un supplément. Ta liste oui-non-peut-être fait partie du contrat et n'est pas une liste de souhaits sans engagement. Si on y touche, tu interromps, et le cachet journalier convenu te reste. C'est à ce point que se distinguent les productions sérieuses des peu sérieuses, et c'est pourquoi nous tenons à la liste écrite, plutôt que de demander les limites seulement à l'oral. Ce qui a été convenu oralement n'existe pas en cas de litige.

Tu parcours une liste de pratiques et de situations et tu inscris pour chacune un oui, un non ou un peut-être. Oui veut dire d'accord. Non veut dire que ça n'a pas lieu et qu'on ne le demandera pas. Peut-être veut dire seulement après accord exprès au cas par cas, et pas spontanément sur le plateau. La liste entre dans le contrat et va à toutes les personnes qui portent une responsabilité le jour du tournage. Remplis-la seul·e, pas avec un partenaire et pas à la hâte : ce que tu n'inscris pas, personne ne pourra le rattraper plus tard pour toi.

Tu peux rayer à tout moment, y compris le jour du tournage et sans justification. Ajouter ne va qu'avant et par écrit, jamais spontanément pendant une scène. Cette asymétrie est voulue : un non doit agir tout de suite, un oui ne doit jamais naître sous pression dans le moment. Si quelqu'un te demande sur le plateau si ça ne pourrait pas aller un peu plus loin, un simple non est la bonne réponse, et la bonne réaction de l'équipe est de continuer sans discussion. S'il se passe autre chose, préviens-nous. Cette production n'a alors plus de mise en relation.

Oui, et ce n'est pas un jeu. Avant le tournage, on convient d'un mot ou d'un signal qui arrête la prise tout de suite, indépendamment de ce qui est en cours. Pour les scènes où parler n'est pas possible, on fixe un signe visible, par exemple frapper deux fois. L'essentiel est que le signal agisse tout de suite et ne soit pas interprété. Pour les productions avec attache, jeu de rôle ou rapport de pouvoir dans la scène, un code feu tricolore est habituel, donc des signes séparés pour « plus lentement » et pour « stop ». Si personne n'en parle avant, c'est toi qui l'abordes.

Pour les rapports vaginaux et anaux, toujours, sans exception et indépendamment des tests déjà faits. Ce n'est pas négociable et ça n'est pas levé contre un supplément ; une production qui le demande, nous ne la mettons pas en relation. Tests et préservatif ne sont pas un soit-l'un-soit-l'autre, mais deux niveaux de protection distincts : un test décrit un moment dans le passé, le préservatif agit au moment de la prise. Pour les autres pratiques, tu convenes des mesures de protection au cas par cas et tu les inscris dans ta liste de limites, pour qu'elles soient contraignantes.

D'abord à la personne de contact sur le plateau, qui t'est nommée avant le tournage ; dans les petites productions, c'est la réalisation ou la direction de production. Si ça n'aide pas ou si cette personne fait partie du problème, tu nous appelles, y compris au milieu du jour de tournage. Tu n'as pas à tenir jusqu'à la fin de la journée. En cas de violence ou de menace, c'est la police qui est compétente, pas l'agence. Signale-nous les incidents même si tu les as réglés toi-même. Nous décidons ensuite avec qui nous continuons.

Nous écoutons, nous notons ce que tu racontes, et nous te demandons ce que tu veux, pas l'inverse. Sans ton accord, nous ne transmettons rien, pas non plus à la production. Sous notre propre responsabilité, nous ne décidons que de la suite de la collaboration avec cette production, et pour ça ton récit nous suffit. Un signalement n'a pas d'effet négatif sur ta mise en relation. L'idée que l'on passerait ensuite pour quelqu'un de difficile est précisément le mécanisme qui rend les dépassements possibles. En cas d'incidents pénalement pertinents, nous t'indiquons des lieux de conseil et nous recommandons une aide d'avocat.

Pour les productions avec rapports sexuels, oui. On exige un panel STI qui, le jour du tournage, selon la production, ne doit pas dater de plus de 14 à 30 jours, et ce pour toutes les personnes concernées, pas seulement pour toi. Sans résultat valable, on ne tourne pas, et c'est là qu'échouent la plupart des tournages annulés au dernier moment. Pour les productions photo sans rapports sexuels et pour l'accompagnement événementiel, un test n'est en règle générale pas nécessaire. Demande avant quels valeurs concrètes sont exigées, car les panels diffèrent.

La production. Les frais de tests font partie des coûts de production, et une agence qui te les met à charge déplace son risque sur toi. Tu dois parfois avancer quand même, parce que le décompte passe par le cabinet ou le laboratoire. Garde le justificatif et transmets-le. Les services de santé proposent parfois des tests bon marché ou anonymes, mais pas toujours dans l'étendue qu'une production exige. Préviens-nous avant, alors nous clarifions quel lieu près de chez toi entre en ligne de compte.

Alors le jour de tournage est reporté, sans discussion et sans que tu aies à te justifier. Un résultat positif n'est pas une interdiction d'exercer : beaucoup de choses se soignent, ensuite on reteste et on reprend. On ne transmet que ce qui est nécessaire pour annuler le rendez-vous. Quel diagnostic se cache derrière, ça ne regarde pas la production. Ce qu'il faut faire appartient à des mains médicales, pas à un plateau. Qui fait pression dans cette situation ou veut te convaincre de tourner se disqualifie.

C'est un fait courant et pas une raison d'être gêné·e. Il y a trois voies : reporter la date, ce qui est le plus simple pour les tournages planifiables ; tourner avec des aides comme une éponge, ce qui est habituel dans le secteur ; ou basculer vers des formats qui se passent de pénétration. Dis-le dès que tu le vois venir, et pas seulement le jour du tournage, alors on peut réorganiser sans qu'une journée entière tombe. En cas de fortes douleurs, c'est comme pour toute autre maladie : tu annules.

Tu annules le plus tôt possible et par téléphone plutôt que par message. La maladie est un motif reconnu, personne n'attend que tu arrives sur un plateau avec de la fièvre ou une gastro, déjà parce que tu y contaminerais tout le monde. Pour la journée elle-même, il n'y a en règle générale pas de cachet, parce que la prestation n'a pas été fournie. C'est le revers du travail indépendant et la raison pour laquelle une réserve a du sens. Un rendez-vous de remplacement se trouve le plus souvent, tant que la production tourne. Un arrêt maladie n'a pas d'effet sur les demandes futures.

Honnêtement : avec pas mal de choses. Sensation d'irritation, courbatures dans des zones inhabituelles, petites lésions des muqueuses, épuisement après les longues journées. Sur le plateau, un lubrifiant en quantité aide, exiger des pauses aide, et dire tôt qu'une position fait mal aide, parce que la douleur ne s'arrange pas si on la subit. Après le tournage, la plupart ont besoin de plus de repos qu'ils n'en avaient prévu. Si les gênes persistent, tu vas voir une médecin ou un médecin et tu nommes le lien. Ce n'est pas une raison d'avoir honte, et pour le traitement c'est décisif.

On la sous-estime, y compris chez les personnes qui n'ont aucun problème devant la caméra. Ce qui pèse rarement, c'est le tournage lui-même, c'est l'après : la question de qui le voit, la double vie face à l'entourage, les commentaires en ligne. Après des jours de tournage intenses, prévois du temps où rien n'est prévu, et trouve au moins une personne avec qui tu peux parler ouvertement. Si ça te pèse durablement, un soutien professionnel a du sens et n'est pas un signe de faiblesse. Nous ne conseillons pas là-dessus, mais nous pouvons indiquer des lieux d'accueil.

Non. Nous n'envoyons en principe pas de lettres, pas de contrats sur papier, pas de publicité et pas de décomptes par la poste. La voie standard est l'e-mail. Tu n'es appelé·e que si tu nous donnes un numéro et que tu le souhaites expressément, et nous ne laissons pas de message dont il ressort de quoi il s'agit. Beaucoup se créent pour ce domaine une adresse mail sans leur nom, c'est une bonne idée et ça ne coûte rien. Pense au fait qu'un virement porte sur le relevé le nom de l'émetteur, surtout sur les comptes partagés.

D'abord seulement nous. Une production n'obtient des informations que lorsque tu as accepté une demande concrète, et alors seulement ce qui est nécessaire pour cette demande, pas ta candidature complète. Il n'y a pas de fichier dans lequel des tiers peuvent regarder, pas d'accès des productions à une base de données et pas de transmission à d'autres agences, pas non plus en échange. Nous ne répondons pas aux demandes de la presse, de fans ou de particuliers. En interne, seul le petit cercle qui traite les candidatures a accès.

À tout moment, de façon informelle par mail, sans justification et sans questions en retour. Nous effaçons sous sept jours et nous te le confirmons. Si tu ne te manifestes pas pendant douze mois, nous effaçons d'office, sans que tu aies à y penser. Deux limites font partie de la vérité : les documents d'un tournage effectivement réalisé sont soumis à des obligations de conservation et ne disparaissent pas sur demande, et le matériel publié n'est pas concerné par une suppression chez nous, c'est le contrat avec la production qui s'applique. Tout ce qui ne se trouve que chez nous a disparu après la suppression.

Si tu n'envoies pas le formulaire, rien ne naît chez nous. Il n'y a pas de stockage intermédiaire des saisies et pas de restauration de formulaires interrompus. Si tu as déjà écrit et que tu veux reculer, un mail suffit, alors nous effaçons sous sept jours. Une candidature suivie d'un refus ne reste pas non plus indéfiniment. Ce que nous ne faisons expressément pas, c'est garder des adresses pour de la publicité plus tard ou te mettre dans une liste que tu n'as pas demandée.

Non. Nous ne mettons pas en contact avec des interprètes, ni pour des fans, ni pour la presse, ni pour des productions sans ton accord, ni pour des personnes qui prétendent te connaître. Nous ne répondons pas à ces demandes et nous ne confirmons même pas si quelqu'un est enregistré chez nous. Ça vaut dans les deux sens : tu n'obtiens pas non plus de nous les coordonnées privées d'autres participant·es. Qui veut rester en contact après un tournage l'échange soi-même.

Ce qui est publié, et ce que d'autres en font. Habituellement paraissent ton nom d'artiste, des photogrammes, des descriptions de vidéos et des notices sur des portails qui reprennent les contenus automatiquement. Les moteurs de recherche les trouvent via le nom d'artiste. Le lien avec ton nom civil n'existe que si cette connexion devient publique quelque part, par toi-même, par une photo qui existe ailleurs avec ton vrai nom, ou par quelqu'un qui connaît les deux. La recherche d'images fonctionne bien désormais. Qui veut vraiment l'anonymat sépare les deux mondes dès le début, et pas seulement après le troisième tournage.

Peut le trouver qui cherche de façon ciblée ; peu de gens tombent dessus par hasard. Le chemin réaliste est un autre : quelqu'un de l'entourage te reconnaît et le raconte. Aucune technique n'y change rien, seulement la décision de ce que tu divulques toi-même. En droit du travail, une activité accessoire n'est pas automatiquement un problème, cela dépend du contrat, du métier et des circonstances. Qui travaille dans la fonction publique, dans le soin ou dans la pédagogie devrait le faire examiner avant sur le plan professionnel. Nous ne conseillons à personne d'ignorer la question, mais nous ne conseillons pas là-dessus.

Parfois, et tu dois le demander, parce que c'est rarement proposé tout seul. Le terme technique est geoblocking : l'exploitation est limitée contractuellement à certains territoires ou bloquée pour certains pays, de sorte que les accès depuis ces pays sont bloqués. Deux limites honnêtes : toutes les productions ne le font pas, parce que ça baisse la valeur des droits et donc pèse sur le cachet, et techniquement un blocage se contourne. Contre une découverte au hasard dans ton propre entourage, ça aide quand même ; comme sécurité absolue, ça ne vaut pas.

Prends-en un qui ne ramène pas à toi : pas un second prénom, pas un surnom du cercle d'amis, pas un nom que tu utilises déjà quelque part comme identifiant. Vérifie avant s'il est libre dans les moteurs de recherche et sur les plateformes courantes, sinon tu partageras plus tard les résultats de recherche avec quelqu'un d'autre. Il devrait être prononçable et orthographiable, parce qu'on le tape, et il ne devrait pas t'agacer, parce que tu l'entends dix heures sur le plateau. Un changement est possible plus tard, mais annule ce que tu as construit en notoriété.