Darbs kameras priekšā neprasa talantu vai izglītību, bet gan virkni amata prasmju, kuras var apgūt dažu filmēšanas dienu laikā. Ja domā, ka tev jāprot tēlot, tu pārvērtē prasības un vienlaikus nenovērtē galveno: precīzi izpildīt norādījumus, noturēt neērtas pozīcijas, atkārtot pēc komandas un vienlaikus domāt, uz kurieni vērsta kamera, gaisma un mikrofons. Tam visam nav nekāda sakara ar izteiksmīgumu, un to visu var trenēt. Tā ir atšķirība starp cilvēku, kuru nolīgst vienu reizi, un cilvēku, kuru nolīgst atkārtoti.
Kas patiešām tiek prasīts
Saraksts ir īsāks, nekā vairums sagaida, un tajā ir tikai lietas, kuras var trenēt.
- Izpildīt norādījumus. Visbiežāk runa ir par centimetriem un sekundēm. “Zodu nedaudz augstāk”, “noņem roku no gurna”, “lēnāk” nav kritika, bet gan darba norādījumi.
- Noturēt pozīcijas. Arī tad, ja tās ir neērtas, turklāt ilgāk, nekā šķiet saprātīgi, jo vēl tiek pielāgota gaisma vai fokuss.
- Atkārtot pēc komandas. To pašu kustību piecas reizes, tādā pašā ātrumā un tajā pašā kadrā.
- Ievērot skatiena virzienu. Kamera vai partneris, fiksēts punkts vai panoramēšana. Novērsts skatiens maksā vienu dublu.
- Ņemt vērā skaņas. Mikrofons dzird vairāk, nekā tu domā, un nepareizo tas labprāt sadzird īpaši skaidri.
- Ievērot nepārtrauktību. Starp diviem dublēm attēlā nedrīkst mainīties nekas, kam nav jāmainās.
Ja šos sešus punktus vari uzticami ievērot, tu strādā profesionāli neatkarīgi no tā, cik liela pieredze norādīta tavā CV. Tieši tā ir labā ziņa, sākot bez priekšzināšanām.
Kas sarakstā apzināti nav iekļauts: tēlotas emocijas. Erotikas produkcijai nav vajadzīga tēla izstrāde vai monologs, bet gan izmantojams materiāls no noteiktas perspektīvas. Ja lomai ir teksts, tas ir īss un tiek atkārtots tik reižu, cik nepieciešams. Tāpēc biežākā kļūda pirmajā filmēšanā nav talanta trūkums, bet mēģinājums sniegt vairāk, nekā tiek prasīts, tādējādi pazaudējot tehniskās prasības.
Norādījumi ir tehniski, nevis personiski
Filmēšanas laukumā valoda ir īsa. Ja režija saka “Stop”, kamēr tu esi kaut kā vidū, tas nav vērtējums. Tas nozīmē, ka kaut kas tehnisks nav kārtībā: ēna, kadrā redzams kabelis vai atspīdums rotaslietā.
Jaunpienācēji šo lakoniskumu bieži uztver kā aukstumu. Tā ir efektivitāte. Komanda, kas strādā astoņas stundas no vietas, runā īsā formā, un, ja pie tā pierod, strādāt kļūst vieglāk. Savukārt laipnība filmēšanas laukumā izpaužas pārtraukumos, nevis vārdu izvēlē filmēšanas laikā.
Daudzi termini, kas tiek izmantoti, ir profesionālais vārdu krājums, nevis slepena valoda. Take, Cut, Anschluss, Continuity, Call Sheet, B-Roll: ja zini desmit svarīgākos, uzreiz saproti pusi no visiem norādījumiem. Tos vari atrast nozares terminu vārdnīcā.
Kāpēc nepārtrauktība ir svarīgāka par izteiksmīgumu
Aina veidojas no kadriem, kas tiek uzņemti ar lieliem laika intervāliem. Tuvplānu filmē stundu pēc kopplāna, dažkārt pēc pusdienu pārtraukuma. Gatavajā montāžā tie seko viens otram uzreiz. Tāpēc starp dublēm ir jāsaglabā viss, kas redzams kadrā.
Konkrēti tas attiecas uz vairākām lietām, nekā varētu domāt. Matiem jābūt pareizajā pleca pusē. Rotaslietām jābūt vai nu uzvilktām, vai noņemtām, bet ne vienā kadrā tā un otrā citādi. Apģērbam jābūt tādā pašā stāvoklī, lencītēm tajā pašā pusē, lūpu krāsai vienādai un nagu lakai nebojātai. Svarīga ir arī telpa: glāzēm, spilveniem un segām jāatgriežas savās vietās.
Praktisks triks pirmajām filmēšanām: pēc grima uzlikšanas ar savu telefonu uzņem divas fotogrāfijas — vienu no priekšpuses un vienu no sāniem. Ja pēc pusdienu pārtraukuma vairs nezini, kurā pusē bija lencīte vai kā krita mati, atbilde būs tev kabatā, un tev nevajadzēs nevienam jautāt.
Filmēšanas laukumā tam seko kāds no komandas, bieži izmantojot iepriekšējā dubla fotogrāfijas. Tev tas nav jāatrisina vienam, bet tu visiem atvieglosi darbu, ja pārtraukumos nebakstīsi matu gumiju un nenovilksi gredzenu. Ja pats pamani, ka kaut kas ir mainījies, pasaki to pirms filmēšanas. Iepriekšējs brīdinājums maksā desmit sekundes, bet nepārtrauktības kļūda maksā visu kadru.
Pārtraukumi ainas vidū
Filmēšana tiek apturēta bieži un bez brīdinājuma. Virs studijas pārlido lidmašīna, izlādējas akumulators, piepildās atmiņas karte vai ģērbtuvē zvana telefons. Dažreiz vienkārši tāpēc, ka režijai radusies ideja.
Profesionāla rīcība šādā situācijā ir neuzkrītoša: iziet no pozīcijas, iedzert ūdeni, uzvilkt halātu un pagaidīt. Nelīdz mēģinājums saglabāt noskaņu. Tā atgriezīsies nākamajā piegājienā vai neatgriezīsies, un abos gadījumos darbs turpinās.
Svarīgi ir atšķirt tehnisku pārtraukumu no pārtraukuma tava iemesla dēļ. Pirmo izraisa komanda, otro — tu, un abi ir normāli. Pārtraukumam ir iepriekš saskaņots vārds un kontaktpersona, kas noteikti pirms filmēšanas sākuma. Tam, kurš šo vārdu izmanto, nekas nav jāpaskaidro. Vairāk par to lasi sadaļā Drošība filmēšanas laukumā.
Jautāt ir profesionāli, minēt — ne
Ja nesaproti norādījumu, pajautā. Nekavējoties, nevis pēc trešā neveiksmīgā mēģinājuma. Frāze “Ko tieši tu ar to domā?” filmēšanas laukumā ir pilnīgi ierasta, un to katru dienu pasaka simtiem reižu.
Minēšana savukārt maksā laiku un nervus. Ja norādījumu interpretē nepareizi, tiek radīts materiāls, kuru nevar izmantot, un neviens to nepamana, līdz dublis jāatkārto. Pieredzējusi komanda to zina un rēķinās ar jautājumiem, īpaši pirmajās filmēšanās reizēs.
Vēl noderīgas ir divas frāzes. “Parādi man to vienreiz” ķermeņa pozīciju gadījumā, jo redzēt ir ātrāk nekā skaidrot. Un “man vajag divas minūtes”, ja rodas krampji vai reibonis, vai ja uz brīdi jāiziet no situācijas. Abas lietas ir darba organizēšana, nevis atzīšanās nespējā.
Kāpēc pirmās filmēšanas ir nogurdinošākas, nekā gaidīts
Gandrīz visus pārsteidz izsīkums pēc pirmās filmēšanas dienas, un tas nerodas no darbības kameras priekšā. To izraisa ilgums, karstums zem prožektoriem, saspringta gaidīšana un tas, ka astoņas stundas jābūt gatavam rīkoties pēc komandas, pašam nenosakot ritmu.
Tam pievienojas uzmanība, ko patērē viss jaunais. Pirmajā reizē tu vienlaikus domā par pozīciju, skatienu, nepārtrauktību, svešiem cilvēkiem telpā un par to, kā izskaties. Ceturtajā reizē puse no tā notiek automātiski, un tieši tā ir atšķirība, ko sniedz pieredze. Tāpēc, ja iespējams, pēc filmēšanas dienas ieplāno brīvu dienu. Ja, sākot bez iepriekšējas pieredzes, rēķinies ar garu, tehnisku un nogurdinošu dienu, tajā ieiesi mierīgāks un iznāksi apmierinātāks.