Domande frequenti

No, in nessun punto. Candidatura, colloquio, casting, intermediazione e il controllo del contratto prima della tua firma sono gratis. Dal tuo cachet non si toglie nulla: nessuna commissione, nessuna tassa di intermediazione, nessun forfait di gestione. Ci paga la produzione che ti prenota. Se un'agenzia chiede soldi per l'iscrizione a uno schedario, per foto obbligatorie da un fotografo preciso o come rimborso spese per il casting, il suo affare è la candidatura e non l'intermediazione. In quel caso non paghi nulla e interrompi il contatto.

Nulla che tu debba procurarti prima. Il modulo chiede nome, data di nascita, recapito, regione e l'ambito che ti interessa. Niente curriculum, niente esperienza, niente riprese professionali. Le foto le chiediamo solo se in linea di massima sta, e allora bastano foto recenti dal telefono alla luce del giorno: una del viso, una a figura intera. Le foto da studio molto ritoccate aiutano meno di una foto onesta, perché una produzione vuole vedere come sei davvero. Prenditi due minuti per il campo libero e scrivi cosa ti immagini e cosa no. Così si risparmia dopo un intero giro di colloquio.

Prima la legge una persona, non un software. Entro 48 ore ricevi una risposta per e-mail, o un rifiuto o la proposta di un colloquio, di solito per telefono o video. In quel colloquio chiariamo aspettative, disponibilità, limiti e le tue domande aperte; di rado dura più di mezz'ora. Se sta per entrambe le parti, ti inviamo la lista sì-no-forse e ti invitiamo a un casting. Solo dopo dati tuoi vanno a una produzione concreta, e anche quello solo se acconsenti a quella singola richiesta.

Entro 48 ore, anche in caso di rifiuto. Lasciare le candidature senza risposta lo riteniamo irrispettoso, soprattutto in un passo che a molte persone pesa. Se dopo tre giorni non è arrivato nulla, quasi sempre è la cartella spam o un errore di battitura nell'indirizzo. In quel caso scrivici di nuovo. Quanto ci vuole dalla prima risposta a una richiesta concreta è un'altra domanda e dipende da cosa si sta coprendo.

È il messaggio che riceviamo più spesso, e quasi sempre c'è dietro la stessa idea sbagliata: che esista un tipo preciso che si cerca. Le produzioni coprono in modi molto diversi. Le richieste fuori dall'idea standard —più peso, più anni, tatuaggi visibili, volti quotidiani— sono regolarmente più difficili da coprire e per questo più spesso aperte. Onestamente resta: una conferma in anticipo non te la può dare nessuno, e non inoltriamo ogni candidatura. Il giudizio è il nostro compito, non il tuo.

No. Verso il basso una collaborazione è possibile dai 18 anni; per questo la data di nascita nel modulo è un campo obbligatorio e il documento al casting non è negoziabile. Verso l'alto non c'è limite. La domanda di attrici e attori over 35 è coperta dal settore peggio di quella ventenne, semplicemente perché in quella fascia di età si candidano meno persone.

Sì, e non è una formula di cortesia. La maggior parte dei rifiuti non significa «non adatta», bensì «non corrisponde alle richieste aperte in questo momento». Se qualcosa cambia —la tua disponibilità, la tua regione, il tuo ambito o più disponibilità a riprese del viso—, rifatti viva. Tre-sei mesi di distanza sono un riferimento ragionevole. Nel nuovo messaggio accenna che ti sei già candidata una volta; ci risparmia la ricerca. Solo se ti abbiamo scritto espressamente che non collaboriamo, resta così. E lo scriviamo così.

Non c'è una risposta standard onesta. La risposta alla candidatura arriva entro 48 ore; colloquio e casting di solito si fissano in poche settimane. Quanto ci vuole dopo dipende solo da se una produzione cerca in quel momento qualcuno con il tuo profilo. Possono essere due settimane o diversi mesi. Perciò non contare sul denaro prima che ci sia una data per iscritto, e non disdire altro. Chi ti promette un numero fisso di riprese prima ancora che tu sia stata selezionata ti sta vendendo qualcosa.

Sì, in tutti e tre i casi. Onestamente: per gli uomini ci sono nettamente meno richieste, e i cachet stanno nella parte bassa delle fasce indicate, perché il mercato è fatto così. Le coppie si cercano relativamente spesso, ma devono acconsentire in modo indipendente e compilare ciascuna una propria lista dei limiti. Un contratto comune su due persone da noi non c'è. Per candidature trans e non binarie vale la stessa procedura che per tutte le altre. Nel colloquio chiediamo quale denominazione vuoi per te e trasmettiamo esattamente quella.

No. Le produzioni avvengono in modo distribuito, con pesi in città più grandi e nell'hinterland degli studi. La tua regione decide soprattutto quante richieste sono raggiungibili senza pernottamento. Abitare in campagna non significa rifiuto, ma tragitti più lunghi e meno richieste all'ultimo. Indica nel modulo quanto saresti disposta a viaggiare e se un pernottamento per te va bene. Per l'abbinamento conta più del CAP.

Sì. Le produzioni fotografiche sono un ambito proprio con cachet proprio, e molte iniziano lì. Si aggiunge l'accompagnamento a eventi, che avviene senza atti sessuali. La webcam funziona diversamente da tutto il resto: non c'è un cachet giornaliero, ma una quota sui ricavi, e le percentuali di pagamento delle piattaforme stanno, a seconda del gestore, tra il 25 e il 90 per cento. In chiaro: il tuo compenso dipende dalla tua portata e in settimane deboli può essere zero. Chi ti promette lì importi fissi nasconde qualcosa.

No. Un casting senza atti sessuali da noi non è l'eccezione, ma la regola, e senza eccezioni. Consiste in un colloquio, una breve ripresa in cui ti presenti e rispondi a qualche domanda, e alcune foto fisse. Una produzione non ha bisogno di altro per valutare come rendi davanti alla camera. Se da qualche parte si pretende che al casting mostri qualcosa o faccia qualcosa con qualcuno, non è un casting, ma un set non pagato. È uno dei segnali più affidabili di offerte poco serie.

In uno studio o in una location prenotata a questo scopo, mai in un appartamento privato e mai in una camera d'albergo. Sul posto sono presenti almeno tre persone; in nessun momento sei da sola con una singola persona. L'indirizzo lo ricevi prima per iscritto, insieme ai nomi di chi ci sarà. Una persona di accompagnamento puoi portarla senza preavviso e senza motivarlo. Se un indirizzo viene comunicato solo all'ultimo o si rivela un appartamento, non ci vai, indipendentemente da chi ha invitato.

Carta d'identità o passaporto. Non si accetta altro, nemmeno la patente né una foto del documento sul telefono, perché l'età deve essere documentata in modo dimostrabile per ogni produzione. Senza documento valido il casting non ha luogo, senza eccezione e senza discussione sul posto. Inoltre porti la lista sì-no-forse compilata, che ti inviamo prima. Tutto il resto è comodità: qualcosa da bere, un cavo di ricarica, una seconda maglia. Oggetti di scena, costumi o attrezzatura non ti servono e non devi comprarli.

Quello che porti di solito, pulito e senza travestimento. Ha senso un abbigliamento che si metta e si toglia in fretta e non lasci segni profondi, perché bordi stretti e spalline del reggiseno si disegnano su riprese che nascono subito dopo. Porta piuttosto una seconda maglia di un altro colore che un outfit completo. Un trucco forte è piuttosto d'intralcio, perché la produzione vuole vederti senza trucco; ci si trucca dopo sul set. Scarpe nuove o capelli appena tinti il giorno prima non sono una buona idea.

Al casting di solito vieni a tue spese, e preferiamo dirlo prima che dopo. A quel punto non c'è ancora una prenotazione da cui si possa ricavare un rimborso. Ma avvisaci se il tragitto è lungo. Allora fissiamo gli appuntamenti in modo che il viaggio valga, o chiariamo prima di più in videocolloquio, così non attraversi il Paese per una prima conoscenza. Le spese di viaggio per una giornata di riprese vera sono un'altra cosa e si parlano prima della conferma.

Calcola da una a due ore, attesa inclusa. La parte maggiore è colloquio: aspettative, lista dei limiti, domande sul contratto, date. La ripresa vera e propria dura di rado più di venti minuti. Pianifica comunque la giornata non al limite, perché gli appuntamenti possono slittare e un casting sotto pressione dice poco a entrambe le parti. Se hai un ritorno fisso, dillo subito all'inizio e anticipiamo la ripresa.

Né l'uno né l'altro, e c'è un motivo. Il materiale va alle produzioni le cui richieste potrebbero stare con te, e lì si decide. Ti scriviamo appena c'è un riscontro, e anche se non arriva. Una conferma sul posto sarebbe una promessa che non potremmo mantenere, perché non prenotiamo noi. Ciò che ricevi subito sono indicazioni oneste: se i tuoi dati della lista dei limiti sono coerenti, cosa aiuta davanti alla camera e quale ambito sta in modo realistico con te.

Sì, al casting e alle riprese. Ci sono produzioni che lavorano senza riprese del viso riconoscibili, con maschera, inquadratura o conduzione di camera. Onestamente: quelle produzioni pagano meno perché sono meno sfruttabili, e ce ne sono meno. Per il casting stesso ci serve comunque un'immagine del tuo viso, altrimenti nessuna produzione può valutare se un ruolo sta. Quell'immagine resta da noi e va avanti solo con il tuo consenso. Anonimato totale e cachet massimo non si hanno insieme. Cosa ti conta di più lo decidi tu.

Sì, in qualsiasi momento e senza motivazione. Dici che vuoi andartene, e vai. Non c'è penale, né addebito di costi né svantaggio per candidature successive. Preferiamo un'interruzione a una conferma di cui ti penti il giorno dopo, perché un rifiuto prima della firma non costa nulla, un ritiro dopo la pubblicazione invece molto. Se qualcosa ti dà fastidio, dillo subito invece di essere educata dopo. In un percorso serio la cosa finisce lì, e nessuno ti fa pressioni.

Meno di quanto la maggior parte si aspetti. Nelle produzioni più piccole camera, luci e suono sono spesso in una sola persona, più regia e qualcuno per l'organizzazione. Quattro-sei persone comprese le persone coinvolte sono un valore usuale; set grandi da venti persone in Germania sono rari. Chi è nella stanza sta prima nel piano, e puoi chiedere chi ha quale compito. Spettatori senza funzione sul set non c'entrano. Se all'improvviso ci sono persone che nessuno sa presentare, è un motivo per approfondire.

Di solito otto-dieci ore, di cui la parte minore avviene davanti alla camera. Il resto è arrivo, carte, trucco, cambi, luci, ripetizioni e attesa. Proprio quell'attesa la sottovalutano quasi tutte all'inizio; è più faticosa del set stesso. Perciò porta qualcosa che riempia il tempo senza sfinirti, e tieni libera la sera. Se una produzione sfora di regola in modo netto, non è una legge di natura, ma cattiva pianificazione. Faccelo sapere: ascoltiamo questi riscontri e ne traiamo conseguenze.

Sì, e nessuna delle due è un favore. Tra le inquadrature ci sono pause, e puoi chiederne una in più in qualsiasi momento, senza motivarlo. L'acqua c'è su ogni set; nelle giornate intere anche da mangiare. Avvisa prima se qualcosa non mangi o non puoi mangiare, così sta nel piano. Onestamente: la qualità del vitto varia molto tra produzioni. I panini sono la regola, un catering l'eccezione. Un set senza acqua e senza pause è invece un segnale d'allarme.

Per l'arrivo, quello che vuoi. Tutto ciò che si vede in scena lo mette di regola la produzione e lo scrive prima nel piano. Se devi portare cose tue, sta scritto lì, con colore e stile. Non comprare nulla a tue spese senza che il rimborso sia chiaro prima. In pratica servono vestiti larghi per il viaggio e scarpe aperte, perché i bordi stretti lasciano segni che sulle riprese restano visibili per ore. I gioielli difficili da togliere lasciali a casa.

Succede, anche a chi ha esperienza, e non è un motivo di esclusione. Problemi di erezione, eccitazione che manca, un corpo che sotto osservazione non collabora: fa parte di questo mestiere e si mette in conto. Le troupe professionali non ne fanno un momento, ma una pausa, girano altro prima o spostano. Nessuno lo commenta, e il cachet giornaliero pattuito resta intatto finché sei lì e collabori. Chi ne ricava pressione, scherno o una riduzione non lavora in modo professionale. In quel caso faccelo sapere.

Allora si interrompe. Lo dici alla regia o alla tua persona di riferimento, la camera si ferma, c'è una pausa. Se si prosegue lo decidi tu e nessun altro. Per le riprese già fatte vale ancora quanto scritto nel contratto, ed è proprio per questo che dovresti prenderti tempo prima della firma. Se interrompi perché i tuoi limiti sono stati ignorati, il cachet giornaliero resta a te. Un'interruzione perché all'improvviso non ne hai voglia può avere conseguenze sul rendiconto della giornata. Anche questo fa parte dell'onestà.

Sì. Chi recita è fissato prima della tua conferma, e puoi rifiutare senza motivarlo, senza svantaggio per altre richieste. Se un cast viene cambiato all'ultimo, cambia la base della tua conferma: allora puoi decidere di nuovo, anche il giorno delle riprese. Al contrario puoi indicarci nomi con cui in linea di principio non vuoi lavorare. Non chiediamo il motivo e non lo inoltriamo. Una conferma a una produzione non è una conferma a tutte le persone che lì potrebbero comparire.

No, e un set in cui si offrono alcol o altre sostanze per rilassarsi lo lasci. Ciò che in una scena sembra un bicchiere di spumante è una scenografia. Il motivo non è morale, ma il consenso: chi non è lucida non può acconsentire in modo valido, e il consenso è la base di ogni ripresa che nasce. I farmaci che sostengono l'erezione sono una questione medica, non una che si risolve sul set. Se sul posto qualcuno ti offre qualcosa, faccelo sapere.

Tanto spesso quanto ricevi richieste e le accetti. Un numero minimo da noi non c'è, né un obbligo a una frequenza precisa. Realistico per la maggior parte non è un calendario pieno, ma giorni singoli distribuiti nel mese; questo mestiere è pianificabile solo in parte. Sul piano fisico ci sono limiti che devi porre tu, perché più giornate intense di fila per molte sono troppe, e sul set non te lo si legge se non dici nulla. Tra appuntamenti con rapporti sessuali gli intervalli hanno senso anche per le scadenze dei test.

Le produzioni fotografiche stanno tra 250 e 600 euro per giornata di riprese, quelle video tra 400 e 1.200 euro, l'accompagnamento a eventi senza atti sessuali tra 200 e 500 euro al giorno. La forbice nasce da ruolo, durata, portata dei diritti di utilizzo e impegno della produzione, non dal solo talento negoziale. Chi inizia sta di solito nel terzo inferiore; questa è la lettura onesta. Prima di ogni conferma ricevi una cifra concreta per quel giorno, non una forbice né una quota in sostituzione. La webcam funziona diversamente: lì non c'è un cachet giornaliero, ma una quota sui ricavi.

Entro 14 giorni dalla giornata di riprese, tramite bonifico, insieme a un rendiconto che indica giorno, prestazione e importo. Non offriamo il pagamento in contanti. È scomodo, ma ti protegge: senza giustificativo, in caso di controversia non hai nulla in mano, né verso la produzione né verso il fisco. Se i soldi non arrivano, ti rivolgi a noi e non alla produzione. Proprio per questo c'è un'agenzia. Fino ad allora: non contare il giorno dopo le riprese sull'importo in conto.

No. Nessuna commissione, nessuna tassa di intermediazione, nessuno sconto successivo e nessuna quota sui ricavi successivi. Ciò che è pattuito arriva intero a te, perché ci paga la produzione. Se altrove ti offrono un'intermediazione, chiedi per prima cosa chi paga l'agenzia. Se non arriva una risposta chiara o è «in quota sul tuo cachet», il tuo compenso dipende dall'entità delle trattenute, e su quelle non decidi tu.

Entro certi limiti, sì. Di solito sono negoziabili la portata dei diritti di utilizzo, la durata delle riprese, extra come foto oltre al video e se un arrivo il giorno prima con pernottamento viene pagato. Meno negoziabile è l'importo base, perché le produzioni calcolano con budget fissi. Ciò che non funziona è rinegoziare il giorno delle riprese: chi chiede di più solo sul posto mette in crisi l'intera giornata e viene raramente riprenotato. Perciò di' prima della conferma cosa ti manca. Ti diciamo con onestà se c'è margine.

Non è fissato in modo generale e perciò va messo prima della conferma. Di solito la produzione si fa carico di viaggio e pernottamento se il luogo delle riprese è così lontano che andata e ritorno lo stesso giorno sarebbero inaccettabili. Su tragitti brevi il viaggio è di solito compreso nel cachet giornaliero. L'attesa è il punto più litigioso: chiarisci prima cosa succede se da mezza giornata si passa a una intera. Conta una sola cosa: ciò che è stato promesso a voce deve stare nell'accordo scritto, altrimenti dopo non esiste.

Sì. I redditi da riprese sono tassabili, indipendentemente da quanto spesso giri. Non versiamo imposte per te e non ti trattiamo come dipendente. Ciò che forniamo è un rendiconto pulito per ogni giornata, con cui può lavorare un consulente fiscale. Soglie, aliquote e scadenze concrete non le indichiamo di proposito, perché dipendono dal caso e non possiamo consulirti. Fin dall'inizio metti da parte una parte di ogni pagamento, perché un conguaglio arriva spesso l'anno dopo. Questa risposta inquadra e non sostituisce una consulenza fiscale.

Dovresti impararlo, ma non è un ostacolo all'inizio. Lavori in proprio, quindi ogni giornata pagata comporta un giustificativo. Ti inviamo un rendiconto su cui orientarti e ti diciamo se sulla fattura manca un dato obbligatorio. Ciò che non possiamo è dare consulenza fiscale, e non è comodità, ma è regolato per legge. Per l'inizio basta di solito un colloquio una tantum con un consulente fiscale.

Allora sei in buona compagnia, e non è un motivo di esclusione. In pratica ti servono tre cose: la comunicazione della tua attività all'ufficio competente, un conto in cui lavoro e privato non si mescolino, e un archivio ordinato delle ricevute. Se nel tuo caso serve la partita IVA e quali norme si applicano dipende dal caso singolo e sta in un colloquio con un consulente fiscale, non in una FAQ. Esaminiamo il contenuto del contratto con te, ma non ci occupiamo né della comunicazione né della contabilità. Questa risposta inquadra e non sostituisce una consulenza.

Puoi esibirti con un nome d'arte; fatturare, non in forma anonima. Su contratto e fattura c'è il tuo nome anagrafico, perché un pagamento deve essere attribuito a una persona reale e l'età viene documentata. Il nome d'arte è il nome con cui si pubblica e l'unico visibile in pubblico. Tenere entrambi in parallelo è del tutto normale e, in questo settore, la regola. Chi ti promette di essere pagata senza nome anagrafico lavora in modo opaco o in nero, e con il nero il rischio è tuo, non di chi commissiona.

Chi è coinvolto, cosa si gira, quando e dove, cosa ricevi e quando si paga. La parte più importante è un'altra: quali diritti cedi. Si aggiungono la tua lista dei limiti come allegato, le regole su interruzione e mancata prestazione e i dati sulla documentazione dell'età. Un contratto che liquida i diritti di utilizzo in una sola frase con le parole «ampi e illimitati» non è un buon contratto, anche se è piacevolmente corto. Esaminiamo ogni contratto con te prima della firma e ti diciamo quali punti riteniamo problematici.

Lo regola il contratto, e in modo concreto: chi detiene i diritti, per quale periodo, in quali Paesi e su quali canali si può sfruttare. I modelli vanno da un uso a termine per una singola piattaforma fino allo sfruttamento mondiale senza scadenza. Importante: i diritti di utilizzo una volta ceduti, di regola, non si possono riprendere. È il punto in cui devi prenderti tempo e, nel dubbio, chiedere un parere legale. Non te lo impediamo e non ti spingiamo a firmare lo stesso giorno.

Un buyout è un pagamento una tantum con cui una produzione copre tutti i diritti di utilizzo pattuiti, indipendentemente da quante volte e per quanto tempo il materiale circolerà dopo. In questo settore è la regola, non l'eccezione. Quote sui ricavi successivi quasi non esistono, e dove vengono promesse sono poco verificabili. La conseguenza pratica è scomoda: un video di grande successo non ti porta nulla in seguito. Perciò la portata dei diritti, nel dubbio, conta più dell'importo della diaria, e proprio di questo si può parlare prima.

Di regola no, e ogni altra cosa sarebbe una promessa che nessuno può mantenere. Chi ha ceduto validamente i diritti di utilizzo non può riprenderli unilateralmente, e il materiale pubblicato viene copiato e ridiffuso senza che la produzione possa influire. Possibile è altro: alcuni contratti prevedono un termine o una facoltà di richiamo a certe condizioni; allora deve esserci scritto prima. Per materiale sorto o diffuso senza il tuo consenso la situazione è diversa; è un caso per aiuto legale. Questa risposta inquadra e non sostituisce una consulenza giuridica.

No. Puoi lavorare in parallelo per altre agenzie e direttamente per produzioni, gestire formati tuoi e smettere in qualsiasi momento. Da noi non c'è durata, né un numero minimo di set né una penale per i rifiuti. L'esclusiva, nel caso singolo, è affare di una produzione, non dell'intermediazione. Se una produzione la chiede, sta nel rispettivo contratto, riguarda un periodo o un formato precisi e dovrebbe essere retribuita in più. Un'agenzia che vuole assicurarsi in blocco tutti i tuoi lavori futuri assicura soprattutto il proprio fatturato.

Prima della firma in qualsiasi momento e senza motivazione. Dopo la firma vale quanto pattuito, e più si è vicini al giorno delle riprese, più una disdetta costa alla produzione, perché location, troupe e altre persone coinvolte sono prenotate. Perciò disdici il prima possibile. Le disdette all'ultimo senza un motivo valido possono avere conseguenze sul rendiconto e si spargono in un settore piccolo. La malattia è un motivo valido e viene trattata così. Dopo la pubblicazione una revoca dei diritti di utilizzo è praticamente esclusa.

No. Lo esaminiamo con te prima della firma, comma per comma, e non ti costa nulla. Puoi inoltre portarlo con te, mostrarlo a qualcuno e farlo controllare da un avvocato. Chi preme per una firma immediata ha un motivo, e sta di rado in te. Prenditi almeno una notte. Domande che valgono sempre: per quanto valgono i diritti, per quale territorio, per quali canali, cosa succede in una rivendita e cosa vale se interrompo il giorno delle riprese?

Sì. Non c'è preavviso, né durata minima né un motivo che tu debba indicare. Basta una mail; dopo non ricevi più richieste e, se lo chiedi, cancelliamo i tuoi dati entro sette giorni. Ciò che non puoi annullare è il materiale già pubblicato, perché i diritti di utilizzo sono ceduti. Per questo la decisione prima del primo set è quella più importante. Una pausa, tra l'altro, non è un'uscita: molte si rifanno vive dopo mesi, ed è del tutto normale.

No. Ciò che escludi prima non viene chiesto, né sul set, né in pausa e nemmeno in cambio di un supplemento. La tua lista sì-no-forse è parte del contratto e non una lista di desideri non vincolante. Se viene toccata, interrompi, e il cachet giornaliero pattuito resta a te. Su questo punto si distinguono le produzioni serie da quelle poco serie, e per questo insistiamo sulla lista scritta invece di chiedere i limiti solo a voce. Ciò che è stato pattuito a voce, in caso di controversia, non esiste.

Scorri una lista di pratiche e situazioni e per ciascuna indichi un sì, un no o un forse. Sì significa d'accordo. No significa che non avviene e non viene chiesto. Forse significa solo previo accordo espresso nel caso singolo, non in modo spontaneo sul set. La lista entra nel contratto e arriva a chi, il giorno delle riprese, ha responsabilità. Compilala da sola, non insieme a un partner e non in fretta: ciò che non inserisci, dopo nessuno può recuperarlo per te.

Puoi togliere in qualsiasi momento, anche il giorno delle riprese e senza motivazione. Aggiungere si può solo prima e per iscritto, mai in modo spontaneo durante una scena. Questa asimmetria è voluta: un no deve agire subito, un sì non deve mai nascere sotto pressione nel momento. Se sul set qualcuno chiede se non si possa ancora qualcosa, un no semplice è la risposta giusta, e la reazione giusta della troupe è continuare senza discussione. Se succede altro, faccelo sapere. Quella produzione non riceve più intermediazione.

Sì, e non è un vezzo. Prima delle riprese si concorda una parola o un segnale che ferma la ripresa subito, indipendentemente da cosa sta succedendo. Per scene in cui non si può parlare si fissa un segno visibile, ad esempio due colpi. Decisivo è che il segnale agisca subito e non venga interpretato. Nelle produzioni con bondage, gioco di ruolo o squilibrio di potere nella scena è usuale un codice semaforo, cioè segnali distinti per «più piano» e per «stop». Se nessuno ne parla prima, lo sollevi tu.

Nei rapporti sessuali vaginali e anali sempre, senza eccezioni e indipendentemente dai test disponibili. Non è negoziabile e non si sospende in cambio di un supplemento; una produzione che lo chiede non la inoltriamo. Test e preservativo non sono un'alternativa, ma due livelli di protezione distinti: un test descrive un momento del passato, il preservativo agisce nel momento della ripresa. Per altre pratiche concordi le misure di protezione individualmente e le inserisci nella lista dei limiti, così sono vincolanti.

Prima alla persona di riferimento sul set, che ti viene nominata prima delle riprese; nelle produzioni piccole è la regia o la direzione di produzione. Se non aiuta o quella persona è parte del problema, ci chiami, anche a metà della giornata. Non devi resistere fino alla fine del giorno. In caso di violenza o minaccia è competente la polizia, non l'agenzia. Segnalaci gli episodi anche se li hai risolti tu. Poi decidiamo con chi continuiamo a lavorare.

Ascoltiamo, annotiamo ciò che racconti e ti chiediamo cosa vuoi, non il contrario. Senza il tuo consenso non inoltriamo nulla, nemmeno alla produzione. In proprio decidiamo solo sulla collaborazione successiva con quella produzione, e per questo ci basta il tuo racconto. Una segnalazione non incide negativamente sulla tua intermediazione. L'idea di passare poi per difficile è proprio il meccanismo che rende possibili gli abusi. In fatti rilevanti penalmente ti indichiamo sportelli e consigliamo aiuto legale.

Per produzioni con rapporti sessuali, sì. Si chiede un pannello STI che il giorno delle riprese, a seconda della produzione, non può avere più di 14-30 giorni, e per tutte le persone coinvolte, non solo per te. Senza esito valido non si gira, e lì falliscono la maggior parte dei set saltati all'ultimo. Nelle produzioni fotografiche senza rapporti sessuali e nell'accompagnamento a eventi di regola un test non serve. Chiedi prima quali valori sono richiesti in concreto, perché i pannelli differiscono.

La produzione. I costi dei test fanno parte dei costi di produzione, e un'agenzia che te li scarica ti sposta il suo rischio. In alcuni casi devi comunque anticiparli, perché il rendiconto passa dallo studio o dal laboratorio. Conserva lo scontrino e presentalo. Le ASL offrono in parte test economici o anonimi, ma non sempre nella misura che una produzione richiede. Avvisaci prima, così chiariamo quale sede vicino a te è adatta.

Allora la giornata di riprese viene spostata, senza discussione e senza che tu debba giustificarti. Un esito rilevante non è un divieto professionale: molto è trattabile; poi si ritesta e si continua. Si comunica solo quanto serve per annullare l'appuntamento. Quale diagnosi ci sia dietro non riguarda la produzione. Cosa fare sta in mani mediche, non su un set. Chi in quella situazione fa pressione o vuole convincerti a girare si squalifica.

È una cosa quotidiana e non un motivo di imbarazzo. Ci sono tre vie: spostare l'appuntamento, il più semplice nei set pianificabili; girare con ausili come una spugnetta, pratica usuale nel settore; oppure passare a formati senza penetrazione. Dillo appena puoi prevederlo, e non il giorno delle riprese: così si riprogramma senza far cadere un'intera giornata. Con dolori forti vale lo stesso che per qualsiasi altra malattia: disdici.

Disdici il prima possibile e per telefono, non con un messaggio. La malattia è un motivo riconosciuto; nessuno si aspetta che tu vada sul set con la febbre o un'infezione intestinale, già perché contagieresti gli altri. Per quel giorno di regola non c'è cachet, perché la prestazione non è stata resa. È il rovescio del lavoro autonomo e il motivo per cui ha senso un fondo. Una data sostitutiva si trova di solito finché la produzione è in corso. Una malattia non incide sulle richieste future.

A dire il vero: con parecchio. Sensazione di sfregamento, dolori muscolari in zone inconsuete, piccole lesioni alle mucose, sfinimento dopo giornate lunghe. Sul set aiuta lubrificante a sufficienza, chiedere pause, e dire presto se una posizione fa male, perché il dolore non migliora se lo sopporti. Dopo le riprese la maggior parte ha bisogno di più riposo di quanto avesse previsto. Se i disturbi persistono, vai da un medico e indica il nesso. Non è motivo di vergogna ed è decisivo per la cura.

Viene sottovalutata, anche da chi davanti alla camera non ha problemi. A pesare è raramente il set in sé, bensì il dopo: chi lo vede, la doppia vita rispetto all'ambiente, i commenti in rete. Dopo giornate intense pianifica tempo in cui non c'è nulla, e cerca almeno una persona con cui parlare apertamente. Se ti segna in modo duraturo, un sostegno professionale ha senso e non è segno di debolezza. Noi non diamo consulenza su questo, ma possiamo indicare sportelli.

No. In linea di principio non spediamo lettere, né contratti su carta, né pubblicità né rendiconti per posta. La via standard è l'e-mail. Vieni chiamata solo se ci dai un numero e lo vuoi in modo espresso, e non lasciamo un messaggio da cui si capisca di cosa si tratta. Molte si aprono per questo ambito un indirizzo senza il loro nome; è una buona idea e non costa nulla. Ricorda che un bonifico sull'estratto porta il nome del mittente, soprattutto su conti condivisi.

Per ora solo noi. Una produzione riceve dati solo quando hai accettato una richiesta concreta, e allora solo ciò che serve per quella richiesta, non la tua candidatura completa. Non c'è uno schedario in cui terzi possano guardare, né accesso per le produzioni a una banca dati né cessione ad altre agenzie, nemmeno in scambio. Alle richieste di stampa, fan o privati non rispondiamo. Internamente ha accesso solo la cerchia piccola che tratta le candidature.

In qualsiasi momento, in forma informale per mail, senza motivo e senza altre domande. Cancelliamo entro sette giorni e te lo confermiamo. Se per dodici mesi non ti fai viva, cancelliamo da soli, senza che tu debba pensarci. Due limiti fanno parte della verità: i documenti di un set realmente avvenuto sono soggetti a obblighi di conservazione e non spariscono su richiesta, e il materiale pubblicato non è toccato da una cancellazione da noi; per quello vale il contratto con la produzione. Tutto ciò che sta solo da noi, dopo la cancellazione è via.

Se non invii il modulo, da noi non nasce nulla. Non c'è un salvataggio intermedio dei dati inseriti né un ripristino di moduli interrotti. Se hai già scritto e vuoi tornare indietro, basta una mail e cancelliamo entro sette giorni. Anche una candidatura a cui segue un rifiuto non resta in modo permanente. Ciò che espressamente non facciamo è tenere indirizzi per pubblicità successiva o metterti in una lista che non hai chiesto.

No. Non mettiamo in contatto con attrici e attori, né per fan, né per la stampa, né per produzioni senza il tuo consenso e nemmeno per persone che dicono di conoscerti. A quelle richieste non rispondiamo e non confermiamo nemmeno se qualcuno è registrato da noi. Vale in entrambe le direzioni: i recapiti privati di altre persone coinvolte non li ricevi da noi. Chi dopo un set vuole restare in contatto se li scambia da sola.

Ciò che viene pubblicato, e ciò che altri ne fanno. Di solito compaiono il tuo nome d'arte, fotogrammi, descrizioni video e voci su portali che riprendono i contenuti in automatico. I motori di ricerca lo trovano tramite il nome d'arte. Collegabile al tuo nome anagrafico lo diventa solo se quel nesso diventa pubblico da qualche parte: da te, da una foto che altrove esiste con il nome civile, o da qualcuno che conosce entrambi. La ricerca per immagini ormai funziona bene. Chi vuole sul serio l'anonimato separa i due mondi dall'inizio, non dopo il terzo set.

Può trovarlo chi cerca in modo mirato; per caso ci inciampano in pochi. Realistico è un altro percorso: qualcuno dell'ambiente ti riconosce e lo racconta. Contro questo non c'è tecnica, solo la decisione di quanto riveli tu. Sul piano del lavoro un'attività secondaria non è automaticamente un problema; dipende da contratto, professione e circostanze. Chi lavora nel pubblico impiego, nell'assistenza o in pedagogia dovrebbe farlo verificare prima in sede professionale. Non consigliamo a nessuno di ignorare la domanda, ma non diamo consulenza su questo.

A volte, e devi chiederlo, perché di rado viene offerto da solo. Il termine tecnico è geoblocking: lo sfruttamento viene limitato contrattualmente a certi territori o bloccato per singoli Paesi, così gli accessi da lì vengono bloccati. Due limiti onesti: non ogni produzione lo fa, perché abbassa il valore dei diritti e così preme sul cachet, e tecnicamente un blocco si può aggirare. Contro il ritrovamento casuale nel proprio ambiente aiuta comunque; come sicurezza assoluta non vale.

Scegline uno che non rimandi a te: niente secondo nome, niente soprannome della cerchia di amici, niente nome che usi già come utente da qualche parte. Controlla prima se è libero sui motori di ricerca e sulle piattaforme usuali, altrimenti dopo condividerai i risultati con qualcun altro. Dovrebbe essere pronunciabile e scrivibile, perché viene digitato, e non dovrebbe darti sui nervi, perché lo senti per dieci ore sul set. Un cambio è possibile dopo, ma annulla ciò che hai costruito di riconoscibilità.