Sette miti sui film porno verificati dai fatti

Quasi tutto ciò che si racconta sui film porno proviene dal prodotto finito. È comprensibile e tuttavia fuorviante, perché un film mostra venti minuti su dodici ore di lavoro, e le undici ore e quaranta minuti tagliate sono la parte che conta per te. Le sette supposizioni seguenti ricorrono regolarmente nei colloqui di candidatura. Qui ciascuna viene confrontata con la pratica, con ciò che si può dimostrare e con ciò che rimane aperto. Quando la risposta è scomoda, viene comunque riportata.

Mito 1: «Sul set sono tutti costantemente eccitati»

Una giornata di riprese è lavoro, e il lavoro si percepisce come lavoro. Tra una ripresa e l’altra si spostano le luci, si controlla l’audio, si cambia prospettiva e si verifica la continuità. Si parla, si beve, si guarda il cellulare. L’atmosfera di base su un set che funziona è concentrata e cordiale, non eccitata.

Questo ha una conseguenza importante per te: non ci si aspetta da te un’eccitazione costante. Ci si aspetta che tu metta in pratica le istruzioni, mantenga le posizioni e rispetti gli accordi. Le reazioni fisiche vanno e vengono, questo è noto, e una squadra esperta tiene conto di ciò nella pianificazione.

Non è un mistero da dove provenga il mito. Il video finito mostra esattamente i minuti in cui succede qualcosa e taglia le ore in cui si posano i cavi e si regolano i diaframmi. Chi deduce il processo di lavoro dal risultato arriva inevitabilmente a un’immagine sbagliata.

Mito 2: «Si gira tutto in una sola volta»

Si gira in brevi sezioni. La stessa azione viene realizzata in più takes, da diverse angolazioni, con cambi di posizione che servono all’immagine e non alle sensazioni. Nel frattempo si corregge l’illuminazione, perché un’ombra cade nel modo sbagliato, oppure si riparte da capo perché un rumore esterno è entrato nella traccia audio.

Inoltre, non si gira nell’ordine in cui la scena sarà poi visibile. Ciò che nel video finito si sussegue immediatamente può essere separato da ore sul set, perché si gira insieme ciò che richiede la stessa configurazione luminosa.

Per le persone coinvolte questo significa che si interrompe e si riprende, spesso nel bel mezzo di un movimento. È il punto che sorprende maggiormente chi è alle prime armi, perché il risultato finito non mostra nulla di questi tagli. Ciò che ne consegue per il tuo lavoro è spiegato nel nostro articolo sul lavoro legato al casting e al giorno delle riprese.

Mito 3: «Chi gira una volta è vincolato per sempre»

Qui la risposta onesta è: in parte è vero, ma viene comunque frainteso. È vero che il materiale pubblicato rimane. Ciò che è stato online può essere stato copiato, e una cancellazione presso il partner contrattuale non elimina le copie di terzi. Chi lo presenta diversamente promette qualcosa che non può mantenere.

È sbagliata la conclusione che molti ne traggono. L’attività in sé non è una strada a senso unico. Le persone girano per due anni e poi smettono, continuano a lavorare parallelamente o cambiano completamente settore. Ciò che puoi influenzare è l’estensione dei diritti di utilizzo che concedi: durata, territorio, canali. Questa decisione viene presa prima della prima ripresa e non dopo, ed è più importante della domanda se tu giri oppure no.

Mito 4: «Bisogna accettare tutto»

No. La lista sì-no-forse è parte integrante del contratto, non una dichiarazione d’intenti cortese. Ciò che è escluso lì non viene richiesto, nemmeno in cambio di un supplemento e nemmeno con l’argomento che lo farebbero tutti gli altri.

Inoltre hai il diritto di interrompere in qualsiasi momento, anche per qualcosa a cui avevi acconsentito in precedenza. Il consenso non è qualcosa che si concede una volta al mattino e che poi vale per tutta la giornata. Prima dell’inizio delle riprese si stabilisce chi è la tua persona di riferimento e quale parola ferma immediatamente le riprese. Un no non ha conseguenze sul compenso concordato. Le modalità con cui organizziamo queste regole sono indicate alla pagina Sicurezza sul set cinematografico.

Il mito persiste perché viene osservato dal lato sbagliato. Si immagina che sul set si crei una pressione delle aspettative a cui si è esposti senza possibilità di reagire. In realtà funziona al contrario: una produzione pianifica in base a ciò che è stato accettato, perché tutto il resto costa tempo e denaro. La tua lista è utile alla pianificazione tanto quanto lo è per te.

Mito 5: «Nel settore non esistono regole»

Esistono piuttosto più regole che in molti altri ambiti, solo che dall’esterno sono invisibili. Ecco tre esempi che riguardano ogni giornata di riprese.

• Obbligo del preservativo. Nei rapporti sessuali vaginali e anali vale senza eccezioni e indipendentemente dal fatto che tutte le persone coinvolte presentino test aggiornati.
• Obbligo dei test. Deve essere dimostrato un pannello STI che, il giorno delle riprese, non abbia più di 14-30 giorni. I costi sono a carico della produzione.
• Obbligo di documentazione. Senza una prova documentata dell’età tramite carta d’identità o passaporto non è consentita la pubblicazione. Per questo sul set il documento viene controllato e copiato, e per questo la patente di guida non è sufficiente.

Quando queste regole mancano, non è un segno di libertà, ma di scarsa professionalità. Una produzione che le aggira mette a rischio contemporaneamente la propria possibilità di sfruttamento e la tua sicurezza.

Mito 6: «Tutti assumono droghe»

Non sui set seri. Il motivo è meno morale che giuridico: un consenso prestato sotto l’effetto di alcol o droghe non è valido, e viene quindi a mancare la base sulla quale è consentito girare. Le produzioni che vogliono lavorare in modo pianificabile non hanno alcun interesse in questo.

Ciò che ne consegue per te è più importante della correzione del mito. Un set sul quale circolano alcol o sostanze è un segnale d’allarme, indipendentemente da quanto l’atmosfera sembri rilassata. Di norma lì mancano anche altre cose: accordi chiari, documenti, pause, persone di riferimento. In questa situazione vale quanto segue: interrompi, vattene, segnala. Non esistono dati attendibili sulla diffusione del consumo di sostanze nel settore tedesco, e noi non ne inventiamo.

Mito 7: «Una giornata di riprese porta molti soldi con poco sforzo»

I compensi giornalieri sono discreti. Una produzione video frutta tra 400 e 1.200 euro per giornata di riprese, una produzione fotografica tra 250 e 600 euro, un’accompagnamento a eventi senza atti sessuali tra 200 e 500 euro. Questa è la parte corretta.

L’altra parte è questa: una giornata di riprese, includendo viaggio, preparazione, attesa e gestione successiva, dura spesso dalle dieci alle dodici ore. Da questa somma vanno sottratti i costi di viaggio, la preparazione e i test, e, trattandosi di un’attività autonoma, il guadagno è soggetto a tassazione. Il pagamento viene effettuato entro 14 giorni tramite bonifico, non sul set.

Soprattutto, però, il volume degli incarichi è irregolare. Chi è agli inizi gira raramente con frequenza nei primi mesi, e una tariffa giornaliera moltiplicata per un numero desiderato di giornate di riprese non equivale a un reddito annuale. Abbiamo spiegato quale sia il calcolo realistico in Quanto guadagna un’attrice.

Nota: questo articolo fornisce un inquadramento generale e non sostituisce una consulenza legale, fiscale o medica.